不学一家学百家 不出他家出我家“不学一家学百家，不出他家出我家”，是我对中国书法艺术的理解与追求。这话乍听起来，就像为“王婆卖瓜”设计的广告词一样，但是，我确实是这样想的，也是这样做的。至于，“出我家”的产品，有多少艺术含量，这只能任凭读者评说了。我是二十世纪八十年代初，开始学习草书的，入门范本选的是于右任先生编辑的《草圣千文》
05/04 11:43

应而未酬的对联一九九八年，一位好友为应酬，约我写了几件作品，“骏马杏花”联，是其中的一件。半年后，我到福州屏山画廊，陈老板告诉我：半年前有人拿了你的几件作品来装裱，因裱褙不同步，剩下这幅对联可能是经办人忘了，一直没有来取，还是你收回去吧。于是我把这幅对联取回，张挂在福建外经贸书画协会的画室中。二〇〇〇年秋天，我正
05/04 11:42

在矛盾中求统一“如龙蟠雾，似凤腾霄”联的文字是从摩崖石刻中来的。为能充分表现龙飞凤舞遨游长空的动态和神韵，我采用大草书来书写。作品字形大小错落有致，线条粗细对比强烈，墨色的变化过度温和自然。左右两联一体，章法严密，在对立中求和谐，在矛盾中求统一。以至于最后连落款的位置都找不到，若勉强为之，势必画蛇添足，只好作罢，
05/04 11:41

《雾里看花》辩是非《雾里看花》这件作品创作于2000年秋天，从构思立意、试笔、调整定型到作品诞生，历时三月。2001年元旦，在我首次个展时，将它列入其中，准备接受批评。但出乎预料，这件作品却成为展出中的一个亮点。它受到新老书家和书法爱好者的肯定，也受到画家的赞许，就连看不懂文字内容的年青人，也能从线条的游动穿插与墨迹
05/04 11:40

我与篆书有缘我学草书十二年之后才开始创作。而我学习篆书走的是另外一条路，说来真是有些不可思议，但确实如此——我只在20世纪80年代临过一通“蔡姞簋”和吴昌硕一副大篆对联。此后，由于工作繁忙，业余时间有限，精力都集中在草书上，就中断了对篆书的临习。事隔十余年，我2001年元旦的个展在即，为增加个展的花色品种，提高
05/04 11:39

借鉴与问路我的第二件篆书作品是对联“涛声依旧笔墨常新”。书写该联的动义与“雾里看花”一样，是从大众所喜爱的流行歌曲中选来的。二十世纪九十年代毛宁首唱的“涛声依旧”，词曲并茂，演唱者没有故作姿态的夸张，入情入理自然亲近，故而传唱不衰。开始我用斗方只写了“涛声依旧”四个字，觉得单薄了一点，孤立了一些。后来决定用它
05/04 11:37

十年初见端倪“崇德尚艺继承创新延年奉献”是福建老年书画艺术协会成立20年时总结的团队精神。在这个精神的指导下，福建省老艺协在推动老年人书画艺术活动，丰富老年人的文化生活，发扬传统继承创新方面作出了突出的贡献。我是老艺协的成员，对老艺协的团队精神应该宣传，应该赞扬。于是我创作了这件作品。通过十年的临摹学习，创作实
05/04 11:35

关于《房奴》的对话2007年春天，福州乌山画院书画作品在厦门“中国美术家协会厦门创作基地”展厅展出。我作为乌山画院的成员之一，有两件作品参展，其中一件斗方篆书《房奴》（图一），引起了观众和媒体的关注与热议。在现场有一段难以忘怀的对话，一方是作者认识的一位女士；另一方就是作者本人——我。以下简称“女士”与“作者”。女士
05/04 11:33

词曲联对有知音自撰联：水调歌头声声慢，彩云追月步步高，是为2006年第三次个展创作的章草作品。水调歌头与声声慢是词牌，彩云追月与步步高是广东音乐的曲牌。词牌与曲牌联对，此类体裁少见，有新鲜感。虽然不算佳对，而在受到词牌与曲牌限制的情况下，总还自觉得意。2000年故友郝兆澄夫妇专程从广州来访。故人相聚，分外投情。郝
05/04 11:32