《雾里看花》这件作品创作于2000年秋天，从构思立意、试笔、调整定型到作品诞生，历时三月。2001年元旦，在我首次个展时，将它列入其中，准备接受批评。但出乎预料，这件作品却成为展出中的一个亮点。它受到新老书家和书法爱好者的肯定，也受到画家的赞许，就连看不懂文字内容的年青人，也能从线条的游动穿插与墨迹的浓淡聚散的变化中，享受到它的魅力。有位年青人对我说：“我虽然看不懂文字内容，但我觉得它好看，看着它是一种享受。”
展出结束后，刘胜平先生在《书法导报》上介绍了展出情况，《雾里看花》等几件展出作品也同时见了报。
同年，我依样书写了第二件《雾里看花》，参加由法中人民友好协会主办，北京市美术家、书法家协会协办的第一届法国金棕树杯书画大赛，获优秀奖。大赛入选和获奖作品在巴黎蓬皮杜艺术馆展出。由时为中国书协副主席的刘炳森先生为团长的中国艺术代表团应邀参加了开幕式。我接通知为代表团成员，但因故未能成行。
在事隔多年的2007年3月，我竟然又在《书法导报》上见到我的《雾里看花》。刹那间，就象见到我久别的孩子一样的亲切与激动。在定神看完黄百新先生《又一种稳忧》文章后，才知道这件作品被抄袭了。抄袭者把它雕成刻字作品，参赛并入选2002年6月在济南举办的第四届全国刻字艺术展，抄袭作品同时编入《第四届全国刻字艺术展作品集》第54页。两件一样的“雾里看花”，却出现两个不同的作者。通过黄百新先生的考证，也为我澄清了谁“克隆”谁的是非问题。借此机会，我衷心地向黄先生表示感谢！
刘胜平先生见到黄百新先生的文章后言道：“一件好的作品，必然是过目难忘，久看不厌。《雾里看花》就是这样一件作品，我一见，它就抢了我的眼，就深深的印在我的脑海里；同样，对于抄袭者来说，他在‘导报’上见到这件作品后，就更加过目难忘了，所以才会在参赛时想到它，克隆它；而对于披露抄袭消息的黄百新先生来说，他也是过目难忘，所以在济南见到抄件时，就有‘似曾相似燕归来’的感觉，而且还能凭记忆查到原著的出处，实在不易。”
20世纪90年代，明星那英首唱的《雾里看花》传遍大江南北，不仅年青人爱唱，就连我这个当时已届“耳顺”的人，也爱听，也爱唱。有次在边写边哼时，突然想到：何不将这首流行全国，脍炙千万人口的“雾里看花”四个字，用书法艺术的形式展现出它的魅力？于是我开始动作了。在创作中，为了表现这种充满现代生活气息的作品，必须要有现代的手段和语言。所以，在构图上，我引用无边的篆刻章法；使墨，则借用国画的水墨法，并以草书结体，和多种笔法加以融汇组合。尤其在雾、花二字上下的功夫最多。通过墨色的变化、线条的游动、计白当黑等手段，营造雾的意境；用笔头蘸浓墨缓慢行笔，写了花的上半部，似为含苞待放的花蕊；紧接着，用笔中储存的水墨，以急速的草书笔法写了下半部，有如迎风摇曳的花枝；最后一笔以水泼墨撇出一片摆动的绿叶。至此，一件水墨淋漓、朦朦胧胧的《雾里看花》跃然纸上。
《雾里看花》受到好评之后，我曾三番五次的尝试创作姐妹篇《水中望月》，但几年来都未能达到或接近《雾里看花》的效果。虽然遗憾，但水不到不能成渠，也只能作罢。