文/张义
被广誉为“篆书圣手”的著名书法家刘玉学教授，其“风骨独帜”的篆书被广赞为“刘体篆”。仅从运笔施墨的风格来审视，刘篆可用“笔墨新巧，黑白传神”予以浅论。
风格即人格，书品即人品。刘教授数十年如一日地从事国学与书画研究。他甘于“寂寞之道”，笔研不辍，酷爱中华文化如生命。从他的篆作中，人们不难领略到国学的高远境界和美妙神韵。以篆书为载体，纵情张扬汉系文化“重道轻器”的美学品格，是刘教授孜孜不倦的艺术追求。观赏刘体篆，惠眼人自会感悟到：作为“国粹”之一的书法，绝不是仅仅用点画线条积成的“墨象”，而必须是中华民族文化整体生命的水墨符象化的美感显现。也正是基于此理，象儒学的 “仁和”精神，佛学的“园融”思想，道学的“阴阳”观念，理学的“心性”学说等，均蓄汇成了刘篆“笔墨新巧，黑白传神”的艺术生命之源。
依据上述“艺心”，刘篆的运笔，多善施水墨，妙用虚白。其用水施墨，如泼似积，壮如苍山狂云；其设虚飞白，如悬泉清风，秀如淡雾远烟。刘篆的点线，多起于厚重的雄浑，如龙跳虎卧；皆收以淡润的轻柔，似杨柳飘春。实与虚相依相生，黑与白相辅相成，浓与淡相融相合，润与枯相存相映，遂蓄成了刘篆运笔施墨的阳刚阴柔之和、性灵园融之韵、端庄潇洒之仪和辨正统一之美。
在深根于传统文化的沃土上，刘教授兼善于从海外艺理，特别是从西方的“有意味的形式说”中，不断获取审美营养。刘篆运笔施墨的风格有力地说明，篆艺足可用更新、更活、更富表现力的水墨点线创作出独具神韵特质与视觉冲击力量的“造型”。这种“造型”，既清新，又朦胧；既典雅，又率真；且气象万千，态势感人，层面多样，韵味醇厚，视象新颖。它足以激起人们“自我意识化”的美感、动情、共鸣或形象的再造，从而不断获得“存在性境域”化的“各以其情而自得”的审美效应。
可以毫不夸张地说，刘篆笔墨所涵养的“化工就法”与“虚实灵动”的艺境，是对传统篆艺的一种创生性的突破。
（此文作者为《艺术英才》责编）