序
书法艺术是中国历史上最为悠久的国粹。当20世纪初期，以钢笔为代表的一系列现代书写工具陆续传入我国的时候，毛笔的实用价值日趋衰微。但是，钢笔一统天下的局面并没有给传统的书法艺术带来冲击。相反，钢笔书法的艺术表现逐渐成为传统书法艺术内涵的一种有益补充和拓延，尤其是20世纪80年代以来，持续不断的钢笔书法热，为钢笔书法艺术的发展奠定了坚实的基础。
当然，传统的书法艺术是经过几千年的发展而来，承继了中华文化的精髓，已经达到了一种炉火纯青的艺术境界，钢笔书法是不可能在短时间内发展到这么一个高度的。但是，只要有广泛的群众基础，只要有一大批甘于寂寞，勤于用心，在钢笔书法的道路上坚持不懈地探索下去的钢笔书法爱好者，钢笔书法事业就会终有所成的。在众多的钢笔书法爱好者中，之俈（刘志库字）先生就是一位特立独行者，二十多年来，他一直默默地致力于钢笔书法的学习与研究，晨钟暮鼓，坚持不缀，楷学诚悬（柳公权字诚悬），隶从曹全，行拟启功，草爱怀素，终能把传统的书法艺术与钢笔这种现代书写工具结合起来，形成了自有的特殊风格。尤其是在对钢笔书法笔法的研究上，既能够把传统的书法艺术精髓继承下来，又能体现出钢笔书法所固有的特点。其楷书有铁骨风匀之气，隶书呈舒展飘逸之势，行书传风神俊秀之貌，草书现狂野不羁之态。能用普通钢笔做到诸体皆能，风格变化多端，实属不易。正如启功先生所言：“笔不论钢与毛，腕不论低与高，行笔如乱水通人过，结字如悬崖置屋牢”。书法艺术的本质还在于其表征而非工具，这正是大师对钢笔书法艺术表现力的肯定。
理论来自实践，艺术源于生活。基于多年的实践、观察、分析、总结，之俈先生撰写了《中国钢笔书法初论》一书。一方面，作者从历史沿革去为钢笔书法找寻艺术血缘；另一方面，又从发展态势上描述钢笔书法的成长脉络。作者不仅就钢笔书法的创作与欣赏进行了归纳与总结，同时还兼就钢笔自身的艺术特点作了描绘与叙述，使人们在喜爱钢笔书法的同时，也对钢笔自身产生兴趣。目前，关于钢笔书法的字帖可以说数不胜数，但真正的关于钢笔书法理论层面上的文章还不多见，而历史地、系统地、客观地、全面地对钢笔书法进行分析、研究、论述，《中国钢笔书法初论》或为始作俑者。也可以说，该书是对中国钢笔书法的一个阶段性总结，对于学习、研究钢笔书法，具有很强的参考作用。
我对中国钢笔书法的了解不是很多，但也知道这些年来关于其存在的热闹与喧嚣，褒扬者甚众，鄙夷者有之，抵毁者也不乏其人。即便在钢笔书法界内，同样不是风平浪静，争名者熙熙，逐利者嚷嚷。而像作者这样默默地探索者也有人在。“百炼钢化为绕指柔”，正是基于扎实的功底和长期的艺术浸淫，作者才会在钢笔书法的道路上有所收获。艺术是相通的，同传统书法一样，要学好钢笔书法，如果没有面壁十年的勇气，是很难走进真正的艺术殿堂的。希望之俈先生一如继往地在钢笔书法的道路上探索下去，也祝愿中国钢笔书法这朵书苑新葩结出硕果。
张生礼 2008年2月