——段正敏
评介王鸣，首先要从二十多年前在我脑际形成的第一印象说起。廿世纪八十年代末，在洛阳市政府大楼东邻、市百货大楼南侧，洛阳最繁华的商业、文化中心，有一个沈鹏手书的“古阳轩”画廊，其高贵典雅的气派，独具洛阳书画第一轩的品位，至今仍栩栩如生地展现在我的眼前。
“古阳轩”是王鸣的斋号，那是三十而立之年王鸣在洛阳的初次亮相。在中国书法复兴阶段，即有如此气魄与胆识，足见其在书法艺术事业追求上的高瞻远瞩和博大胸怀。
其二是王鸣的书法品格。丛文俊教授《古代书法的“合作”问题及其介入因素》一文中，关于“合作”的论述，用来定位王鸣书法，我认为是十分妥贴的。尽管他年不过耳顺，在当今还算年轻，而在古代这样的年龄已多为成熟大家。“合作”之“合”乃孙过庭《书谱》中五乖五合之“合”，“作”乃作品之“作”， “合作”即五合之佳作、精作也。“合作”又有“有意求工”、“无意于佳”、“抒写性情”三种类型。王鸣韦法应归“有意求工”之“合作”。“有意求工者视技术为第一要务，举凡书法史上以精熟著称的书家，大都可以归入此类。精熟偏于理性，出于工夫，其书写规律性极强，楷则、法度的色彩较浓……。精熟著称的名家是张芝、智永、赵孟、文征明、蔡襄等”(丛文俊语)。王鸣以行草书著称当代，楷书、隶书、国画亦相当精彩，当代探索性书法、甲骨文也偶有涉猎。其书法整体面貌充满理性，技法精熟，遒劲伟丽，点画精到，笔笔见功力。既有丰富的经典内蕴，又有明晰的个人风格。 “有意求工”类的“合作”书家因其严谨纯熟的书法修养，其书作成功率极高，且品格高雅。
其三，早在1990年，王鸣是河南省第二届墨海弄潮晋京展作者，至今仍频频在国展大展中入选获奖，活跃于当代书坛。像他这样能长期保持勤奋进取，充满艺术创造力的书家在洛阳地区是为数不多的。作为中原书风的精英和洛阳书坛领军人物之一的他，既面临着在当代书坛残酷而激烈的竞争中自身书法品格的完善与提升之修为，又肩负着洛阳书法发展与振兴的神圣职责。近年来，他沉稳低调，潜心钻研，精心组织，无私奉献，二者都收到了很好的、突出的成效，这实在是难能可贵和令人钦敬的。
其四，判断一个书家能否进军大家行列，有三种类型，除了人品为第一要素外，一为创作学术型，二为书画双栖型，三为领导与专家型。三项中，王呜兼具两项，他书画兼擅，造诣俱佳，既为书协领导，又是专业书画家，这无疑是众多书坛高手所无法企及的。我们寄厚望于王鸣，勇立潮头，紧紧抓住当代书法复兴的最佳时机，不辜负时代赋予的使命，为洛阳书法事业做出更大贡献。