一． 李进学在魏碑方面的成就：
李进学是当代在魏碑书法及绘画方面有独到研究和卓越贡献的书画家，他的魏碑书法尤为人们推崇，受到海内外的高度评价，追谁者之多，甚为罕见。他那变化多端的用笔、富有画意的布白、雄浑髙古的气韵，倾倒了一大批继承者和欣赏者。可以毫不夸张地说，在王铎之后的四百年里，中原大地上能将魏碑书法广大者，唯李进学当之无愧。他的魏碑书法风格的创立，在当代魏碑书坛上，筑起了一座新的高峰，峻极苍穹，极难逾越。
二．李进学魏碑艺术的渊源
李进学魏碑创造的渊源，就是他所说的“遍临龙门二十品，”。他的魏碑书法艺术成就离不开《龙门二十品》，是《龙门二十品》雄浑髙古、朴茂端庄的风骨“铸就”了他的精神。他的魏碑书法艺术也离不开王铎。从他大量的魏碑书法作品中，透出的不仅是《龙门二十品》的浑厚端庄，还有诸如王铎、颜真卿、怀素等放荡不羁的气质。
李进学酷爱《龙门二十品》，但并不刻意模仿为满足。他能深刻领会其精神气质，在加上博取秦汉瓦当、摩崖石刻的体势笔意，临摹《龙门二十品》之作，也是貌拙气酣、浑然天成的创作，表现出迥异与他人的独特风格。我们能见到的他的临作不少，而每件临作都不尽相同。或醇古灵秀，或生辣朴茂，或端严丰实，或浑厚畅酣。。。。。。但都被一个基调所统，使人一看都知道是李进学所临。对于临摹他告诫学生们说“要象吴昌硕临石鼓文那样，每临一遍，都有不同的追求，能一遍有一遍的境界才好！”他近年的作品能婉媚于奇肆之中，方中寓圆，刚柔相济，谋篇布局浑融无迹，大似“一笔书”的气势贯通。之所以能做到这些，和他识见广博，胸有丘壑、勇于探索、敢于“裂破古今，纵横天下”的求新精神密不可分。
三．李进学在学习古人时的取舍
拿一幅李进学的魏碑书法作品和于右任的书法作品相比较就我们就可以清楚的看到，李进学吸收了于右任用笔结字上的一些特点，但结体更为多样化；与赵之谦的魏碑作品比较，我们可以发现李进学对赵之谦的刚正雄健是心领神会的。他借取了赵之谦的流畅活泼、婀娜多姿，而舍去了用笔摇摆过度，几失软缓的多余成分，获得了凝练厚拙而又不失灵动的效果。
李进学在用笔上的突破也是前所唯有的。他极为大胆的把行草书的侧锋、隶书中的起笔、甚至于楷书中的收笔引入魏碑，大大地丰富了魏碑的表现手法，使其具有奇变多元的审美效果。
李进学对结构的处理也是极有特点的。可以毫不夸张的说，他把邓石如“计白当黑”推向了一个新的、更趋完美的境界。他写魏碑非常讲究虚实、疏密、接让，而不十分讲究均整和对称。这种审美意识形式，来自他在金石、摩崖石刻方面的精深修养。有时候为了打破结构上方正沉闷的局面，把左右结构的字的右边向上推移，以争强参差和动感。
四．李进学魏碑书法的美感特征
1.用笔之美：美在“折戟沉沙”，力能扛鼎，犹如万岁枯藤，老辣纷披；亦如长鲸之吸百川，蛟龙之鼓巨浪，超凡之力，出于腕底。
2.结字之美：在于欹正相参，顾盼生情，有如山中高士，貌似不衫而满腹经论，襟怀坦荡；又如古松倒挂，蛟龙腾空，令人望之而瞠目，察之而意愿。
3.章法、意境之美：无论单字小品还是长篇巨制，恢宏之气贯通始终，貌似信手挥洒，而精微之极，浑若天成，不禁使人联想起“具备万物，横绝太空”之境界。总之，李进学的魏碑书法艺术风格是极为豪迈的。李进学还崇尚朴拙狂野和古拙奇肆之美。在魏碑中充分表现处“道在瓦甓”的思想。欣赏李进学的魏碑作品，的确有一种振聋发聩，石破天惊的感觉。
李进学在魏碑发面的巨大成就，不只在于他十分勤奋，还在于他对古代作品的冷静认识。他追求的是“古为今用，他为我用”，反对食古不化，墨守成规。他学古总能取其精髓，为己所用。