新的揉和载体，鉴赏新领域

   邱老先生，将古今书法巨匠名作再现瓷板，形成完整的一套翰墨瓷林。这些巨匠的书法名作以原迹原貌，沿历朝顺序(时间跨度一千七百余年)，融中华两绝(陶瓷与书法的揉合载体)展现在世人面前，惊讶之余，甚为钦佩。
    据台北故宫博物院为防止名作的风化，郑重考虑部分名作用替代品陈列。而翰墨瓷林，新的揉合载体所展现的原迹之精湛，了却了珍品见世的遗憾。故我对邱老先生的精益求精不得不表示敬意。
    站在书道的立场，为一次能欣赏历代书法巨匠的原迹感到欢欣。在旧版的书录上所见到的真迹作品，并不能予人以深刻印象，能见到原大原色原迹新的揉合载体再现，不由得产生极强烈的感触。鉴赏新领域    ·
    翰墨瓷林为历代巨匠书法原迹新的揉合载体再现，理当为书法爱好者所欢迎。将原迹的感人力量及其微妙处揭示给人们，对于想享受这些伟大书法巨作的人，拓展了书法鉴赏新领域。
    中国书法的特殊纸绢形式，经历久远的年代，要适当地表达微妙的用笔和细致的色调，需要极为敏感的技巧。书法翰墨瓷林，新的揉合载体的出现，逼真地表达了原作纸绢的质感和色调，同时达到永久保存。
下真迹一等
    书法翰墨瓷林，做到了空前的精美，忠实而又逼真。此时，·古来中国鉴赏家的成语出现在我的脑际：“下真迹一等”，真是对；翰墨瓷林的最佳形容。实际上，没有任何历史上的临摹和刻拓法近代的印刷品，比这一新的揉合载体再现原迹，更能担受得起这书法研究之福音
    中国书法所特有的伟大魅力，即为华厦文明的精粹，她是无与伦比的。能将中国书法史上具有划时代代表性的巨匠名作集中一起，揉合中华两绝(陶瓷与书法)，形成新的载体，这是书法爱好者研究的福音。
书法陶艺界的大事
    这些中国书法文化的最佳代表作，逾百载，或以黑白彩色复制，或刊于书籍杂志，为数不少，但原迹之精妙，刊印之后，失真者多，实为可惜。书法翰墨瓷林，新的揉合载体，按原迹纸绢尺寸笔墨精制，给书法爱好者，或一般爱好人士，得以详细观摩、欣赏及研究其精妙之处，这种机会，实在难能可贵。
    书法翰墨瓷林的建立，无论是学者、鉴赏家、收藏家、爱好书法人士以及学生，都会获益非浅，为书法、陶瓷史上一个贡献。
    鲜明的记忆因时间的流逝而渐渐模糊，是不可否认的事实。南宋周密，以珍惜之情，将所观览之书画笔记名为“云烟眼过录”。因为“难得一见，却消失如梦”。明朝董其昌穷半生时日，始得一见王维之“雪景图”，乃于卷末跋云：“如渔父之出桃花源”。真是茫茫然心醉之余，再回首已渺矣!意谓：仅此能一见，再相逢已不可期矣。
    一幅名迹倘若非已所有或不常展出，于观赏之余，每叹印象日消，很难重见而抱憾。邱先生历近十年的坚持，一并解决了这个问题，所谓“眼过云烟”一词已无用矣。
    因抒所怀，为书法界庆。