铁臂泼墨蛟龙飞
---曲玉琳书法作品赏析
用“入木三分”来形容曲玉琳的书法力度，我以为是恰当的。几十年的武术演练，铸成了他“力拔山兮”的千钧之臂；数十载的临池挥毫，练就了他“力透纸背”的笔墨功夫。而武术神功与书法意念的完美结合，使玉林的书法作品产生了难以名状的艺术魅力。
观玉林的书作，给人最大的视觉冲击是力的集聚和迸放，呈现了一种强烈的险劲之美，他的6尺、8尺榜书作品“雄风”“天骄”二字，中宫紧缩，四维开张，线条的组织表现出一种特有的张力，这种张力与颜真卿楷书式的平稳的结构线条相比，具有明显的不稳定、紧张、收缩与扩缩的感觉。为了配合结构的险劲，他的线条多呈现出三角形，具有一定的倾斜度，顺着三角形的尖端延伸，使人感觉到运动的冲击趋势在无限伸展！
玉林书法险劲美学效果的取得，是他把高超的武术功夫与书法艺术有机结合的产物。他自幼习武，启蒙师承陕西红头拳名家任茂春先生，后尊从中国当代十大武术名教授、中国武术九段、通备武学大师马贤达先生，深得武术之精髓，练就了“举鼎绕殿走，撼柱宫庭摇”的铜臂铁拳。在长期的武术演练和书法学习实践中，玉林体悟到武术与收法有着天然的外在和内在联系。从外在联系来看，武术是以功防技击为其谛，以套路演练为其主要表现形式。武术具有内外合一、形神兼备、节奏分明的运动特色，演练中要体现出它的攻防含义，意识、呼吸、动作要相配合。动则快速有力，静则稳如磐石，动、静协调，体现出英武、阳刚之美，表现出勇往直前、势不可当的气概。书法要求运笔有轻有重，提按顿挫，犹如音乐上的节奏与旋律。点划的轻重与粗细，用墨的枯湿浓淡要有变化。结体要中心平稳，点划呼应，比例适当，疏密匀称，以求虚实相生，收放相应，字字充满生命的活力，蔡邕在《笔论》中说，中国书法“为书之体须入须，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，老虫食木叶，若利剑长戈，若长弓硬矢……”。
中国武术的动作有“古树盘根”、“鹞子钻天”、“白鹤亮翅”、“玉女穿梭”、“青龙出海”、“锂猫上树”、“蝴蝶穿花”等。二者可融会贯通，互相启发。书法讲究间架结构平衡，否则体势不工，规矩有亏，难云书法；武术讲究身正步稳，势正招圆。书法讲究彼此顾盼、潜个属视、相管领、相朝楫、有轻
有重、有刚有柔、有藏有露、有虚有实、有正有偏、有长有短、有扬有抑。武术也有阴阳二气相协调的原理。从内在的联系上看，武术和书法是息息相关的。习武习字都讲究腕部的作用。吴图南在《国术概论》中说：“运用气力如何始能随心所欲达于敌人之身？必须视腕之能否灵活而定，盖肩不松而力不能到肘，肘不垂而不能达于腕，腕不活则不能达于手指。况望其力能达于敌人之身者乎？故腕之灵活，实为练习国术必须之条件。”书法执笔，讲究提腕悬肘，这样指腕方能灵活，运笔才能圆活自如，轻重疾缓有度，得心应手。武术与书法的这种内在联系，使武术家在书法创作时具有得天独厚的力量优势！
玉林进行书法创作，注重把武术家习武意念运用于书法状态：写字前凝神静思，气沉丹田，书写时意在笔先，胸中有书，一笔呵成，气脉相连，隔行不断，犹如习拳时心静用意，以意守动，意到劲到，一气呵成，形断而意连，势断而气连，连绵相属，气势贯通。他认为，书法是一种自然放松张合的艺术。力由足来，松而不懈，奋臂出袖，紧而不疆。讲究章法，注意用力，圆转目如，一气呵成，定能出现佳作。
玉林为人坦诚宽容，处世平和谦逊，刚直不阿，德艺双馨。他的书法作品受到了专家的高度赞誉，也为广大群众所钟爱。中国作家协会副主席周明，赞其“书中有武，武中有书”，武林泰斗马贤达称其“行武艺书艺于一体，求理法势韵之贯通”。他的书法作品被俄罗斯、英国、澳大利亚、日本等国际和国内军
界及武术界的知名人士所收藏。玉林说，崇文尚武是中华民族的传统美德，文武兼备是人们追求的崇高境界。拳扬中华威，笔振民族魂，这是我终生不懈的追求！