吾亦足矣我与书法结缘
——墨草堂居士
与书法结缘应该是初中一年级的时候，凭着极强的模仿能力，我能摹写一手好字。所谓“好字”是相对于同龄人甚至某些老师较早熟的一手楷字，当然那并非真正的书法，那时也不真正懂得何谓书法。
当时把字摹写得端正规范，应规入矩，并带有某种韵味雅意，已使我赢得某些微不足道的荣誉和称赞，亦让我颇感得意。若干年后回过头去看那时写的字，实在觉得“不足为外道也”———何其幼稚的字呀！
从那以后，我逐渐注意改进自己写的字，经常参看好的字帖，并在废草稿纸上反复摹写；经常在现实生活中寻找书法的倩影，见到好的碑文、牌匾或别人的笔迹，我都驻足欣赏，内心总是暗暗滋生敬意和叹服。
爱上书法的日子里，我总是于清闲之余，静坐书房，摆一杯清茶，放一段古典音乐，打开端砚，磨上徽墨，铺起宣纸，手执湖笔，对名家法帖进行临摹。笔走龙蛇之间，一股自然之变化流于笔端，注于心。一切任其自然！
不想写的时候总是试图用心看字帖，那也不失于一种享受。不同点画，不同结构，不同体势，不同墨彩，其变化无穷，内涵无尽；奇与正，方与圆，收与敛，疏与密，刚与柔，实与虚，其意境无限，美妙无比。书法艺术是那么奇异与深奥。她是那么高古、深厚而蕴藉。看，柳太师的《玄秘塔碑》“遒媚劲健，固自不乏”；颜鲁公之《麻姑仙坛记》刚劲独立，雍容华贵；欧阳询的《九成宫醴泉铭》精妙险峭，“冠绝古今”。
然而，学书并不是一件轻松的事，在模仿古人楷式时，由于不能领悟其书法中的神韵，我们往往“写颜近颜，写柳似柳”，实为一些无法无度的“涂鸦”之作。我在临书的初级阶段常常不得其意，徒有其形，以致后来都知难而退，渐渐生疏，故难登书坛“高雅之殿”。虽然学书的激情已渐消退，但我对钢笔字的执着追求却从未间断，并着力于钢笔楷书的训练。因为不管硬笔还是软笔，没了扎实的楷书基础功为基础，任何 行草的创作就成了“无源之水，无本之木”。
楷书字体规范，点画分明，结构严谨，繁简得宜，笔法到位，从楷书可以看出一个人书法的功力。如果直接从行书入手，而没有经过楷书的训练，字写得再好，但经过书家专业的眼光就可透视出字里行间的某些缺陷-----功力不足。所以在学书这条路上，我虽然走得不是很专业，但不乏认真和执着。我深知，必须有深厚的传统功底，新异的创作理念，纯熟的表现技术以及综合的艺术修养，精品才可能与你结缘。
“书法，笔的眼泪冥化而成之精灵！”这是张文俊师兄对书法的体悟，而我的感言为“游于书艺，其乐无穷”。不敢妄称自己事个书法上的佼佼者，但绝对是个十足的书法爱好者，我曾欲追求成功，力求超越，然退而言之，有其过程！
能与书法结缘，幸甚至哉！
作者：钟艳