说曾翔
中国书法，有如中华民族伟大的母亲——黄河一样博大，也如黄河水一样源源不断地流淌，汹涌澎湃、喧腾不息。北京的曾翔是我们这个时代的弄潮儿，他勇于跳进喧腾不息的书法长河，在其中博击、游弋…….
我早听说，曾翔有三套房：望京小区一套，回龙观一套，还有老筒子楼25平方米的一间。春节前，他请我去过他吃饭、睡觉、会客、舞文弄墨的老筒子楼。他的艺术、人生与这个小小房间是割舍不开的,这是他不愿搬进大房舍的重要原因。当我进这个小小的房间，满眼是书、纸、笔墨、杂乱无章。这间房，像很大的熔炉，曾翔在里面沸腾着，不停地、杂乱地沸腾着那欢乐、苦痛，以及理想的狂热、活跃的力量。他的心灵在这里冶炼，他的思想在这里产生。
曾翔的书法作品在给我的直接感觉是新奇和创新。这里的新奇和创新又不是一样的。他的刷作品是一幅幅全新的书法艺术图像，有些神秘。其亮点，往往源于他所欲挥运一个真实的内心情感世界的渴望。曾翔如果没有这种真实的内心情感世界，他的书法艺术可能还处于一种休眠状态，或者还深藏在心灵世界的某个角落。在只是我的一种直觉，因为有很多东西是难以确定的。人们要么是根据经验得出结论，要么是根据逻辑得到推论。但是，曾翔只要与鲜明的艺术世界交流、碰撞，他很快就会苏醒，使自己的感情开始不由自主地参与创造和创新。而这样创造出来的作品往往最能打动人的心灵。傅雷说过；“……纯粹感官派的作品有强烈的刺激感官的力量．自己没有强烈的感情，如何教看的人被你的作品引起强烈的感情？自己胸中的境界不美，人家看了你的作品怎么会觉得美。”曾翔曾在全国第七届、第八届中青年书展上连续夺魁。使舆论大噪、评论大噪，褒贬不一。有的说，他的作品具有时代感，有的说他的作品是典型的流行书风。我认为他的书法作品代表着这个时代的书风潮流，具有鲜明的时代感。
贝多芬说过：“任何形式都可以为美而改变。”贝多芬获得了成功，他创造了任何演奏家都从未体验过的味道。在某些节拍，他甚至比别人的正常演奏延长了八分之一拍，却恰到好处地表现了曲调情感所需要的热烈。这就是历史的创造和创新。有一位听众突然激动了——她以前曾在一位朋友的家里听过贝多芬的演奏，那时就是因为他有的音不准、有的节拍不准，而对他进行了相当无理的咒骂。所有艺术的创新者都有点儿“离谱”，离开了常规的“谱”离开了人们所熟悉的知觉范围，进入到了他那非常欢乐而又非常荒凉的“发现”。在那个颠峰上，他只有两种感觉：要么是他错了，要么是以往整个世界错了。曾翔的思维敏捷活跃，他的判断是多极化而具有穿透力的，传统书法经典也好，民间世俗书法也好，现代书法大家也好，小家也好，对他来说，没有禁区，他能从中获取技巧，提高自己的审美能力，寻求个性艺术的表现方法。因此，书法艺术的创新是他生命的一个体验过程。他的书法作品率意天真，放旷无拘，稚雅拙怪；整体之中，时夸张，时变异，时大时小，时重时轻；一字之中，或紧或疏，或正或欹，技巧运用自如，毫无雕凿之痕，具有鲜明的时代气息。
曾翔常使我想起大海的精神。母亲黄河五千年的文化，孕育了具有大海精神的儿子——曾翔。曾翔，自有他永不停息的奔腾方向。
发表于《中国书画报》２００５年５月１２日