前 言
品高学富 性雅情真
鲁迅先生曾经说过，中国的文字具备三美：“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”从“形美”中走出了一门独立的艺术——书法。中国的书法艺术，源远流长，博大精深，历千载而不衰，如此强大的生命力令人叹为观止。好的书法作品使人有尽善尽美之感，能达到“增之一分则太长，减之一分则太短” 的境地；伟大的书家则令人高山仰止，景行行止，成为后世学书者的楷模。
韩忠学先生自垂髫之年便雅好文史，游艺喜书，曾随当地名家研习书画，勤劬勉力。及长，因理科成绩突出而进入哈尔滨军事工程学院学习。他胸怀大志，刻苦认真，干任何事情都有明确的目标，努力干到最好。作为一名军工企业的技术工作者，后来成为了教授级高级工程师，获得航空工业部授予的“有突出贡献的出国留学人员”称号。转而从政，则抱治平之志，任官湖北，声誉斐然。退隐林泉，又得以重拾旧好，纵情诗书，泛舟艺海，以极风雅之乐。如今，他是中国书法家协会会员、中国摄影家协会会员和中国作家协会会员，在文学艺术界已经是很有些名气了。
韩忠学先生于耳顺之年操笔挥毫，不论寒暑勤学苦练，令人佩服之至！背后支撑他的信念正是自幼对中国文化的热爱和对书法艺术的追慕。在长期的学书过程中，他覃思好学，广泛临摹前人作品，总结书家笔墨章法，形成了自己深厚又独到的书法见解。“品高学富，性雅情真”，便是他对书法艺术境界的一种追求。
东汉杨雄曾说：“书者，心画也。”中国自古就把书法作为个人品格的一种展现形式，所以能够以人观书，以书观人。韩忠学先生一身书卷气息，望之俨然，即之也温。他身上没有半点官架子，让人难以相信他曾经是一位位高权重的官员。这种风度气韵正是他长期浸淫诗书，受传统文化陶养的结果。将如此气韵运于笔端，自然妍雅不俗。他的为人与书法相得益彰，共显“品高”之恉。他对苏东坡“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”的观点深为赞同，认为与书卷晨昏相对，积淀深厚的学养，才能写出一手好字。所以经史子集常伴于手，每每终日静坐书斋，触手牙签，翻转缥缃，乐以忘忧。在书法练习上，他坚持以古为师，博采众长。先后刻苦钻研揣摩王羲之、颜真卿、张旭、赵孟頫、米芾、王铎等诸多名家范本，吸取营养，逐渐具备了良好的功力，达到楷、行、草、隶、篆诸体皆擅。著名作家熊召政先生评论他的书法曰：“挹颜氏之筋、法柳公之骨、揽欧阳之严谨、得右军之遒美。”正可谓“学富”足可养字。
韩忠学先生生于秦、居于楚，在他身上秦风与楚韵得到了完美的结合。他有秦人的洒脱豪放，又有楚人的优雅浪漫，而归结于一点则是“性雅”。所谓“性雅”，就在于学书不求浮名、不落俗凡，完全出自追求风雅的本性。全国政协常委、中国书协顾问邵秉仁先生曾赠诗一首曰：“艺坛无意苦争春，欲落铅华尽守真。心香一片惟自许，甘同泥土化芳尘。”这正是赞颂韩忠学先生“性雅”的学书态度。诗中提到的“守真”又点出了他书法作品的一大特色——“情真”。书法与诗歌一样都是作者情意的表达，一切矫揉造作、虚情假意的作品往往笔墨滞涩，无法超凡脱俗。唯有真情的流露，才能够酣畅淋漓、收放自如，乃至于达到圆融无碍的境界。他坚持以我笔墨写我真情，所以能够达到“楷书和榜书严谨，具有正大气象；行草书既有林散之的散淡洒脱，又有于右任的凝练简洁”；“大篆严谨古朴、隶书凝练宽博、楷书工而不拘”的艺术水平。
在各种书体中，韩忠学先生最擅长者为行草书。湖北书法名家金伯兴曾评论其行草书曰：“以帖融碑，在‘二王’体系中揉进了拙的意味；其大字庄重，小字清劲，行笔流畅，结构稳健，整体自然洒脱，在字里行间处处透露出文人的气质和修养，显示出自由挥写、落落大方的艺术风貌。”
近年来，韩忠学在草书上下了很大的功夫，收获也最大。他的草书，笔随意发，心与古会；疾徐得法，进退自如；结体用墨不拘前人窠臼，规范之中尽显个人风采。这次结集出版的作品，正是韩忠学先生的三件草书长卷。其一为诗人书法家赵长青先生（中国书法家协会党组书记、驻会副主席兼秘书长）的长诗《飞翔的乐章》；其二为三国时期蜀相诸葛亮的前、后《出师表》；其三为北宋才子苏东坡的前、后《赤壁赋》。这三件作品的作者代表了三种不同的类型：富有时代情怀的当代诗人书法家、心忧天下的政治家和才华横溢的文人。无论是从韩忠学先生的个人经历、还是读者即将欣赏到的书法作品，都一定能够体会到这三种类型的特色，也一定能够体会到韩忠学先生“品高学富、性雅情真”的艺术信念！
编者 2013.4.
（本文为中国文联出版社出版韩忠学书法作品集之序言）