线条之魔术无声之交响

线条之魔术无声之交响

伍绍金

沃尔特·佩特说过，所有艺术都渴望达到音乐的境界。很明显，中国书法，尤其草书书法追求的境界很适合他这句名言，因为在音乐与书法中，旋律是它们的组合形式，但这还不足以确切的解释这两者的共通之处。旋律仅仅只是形式罢了，然而情感却可以在旋律中油然跃起或者被唤起，这容易让我们想起那些历史上的精典：《兰亭序》、《祭侄稿》、《黄州寒食帖》等等。我想，要达到这样的境界，或许须有如下经历（也许我是错的，但目前只能如此）：

技近乎道，这是个老生常谈的问题，但它却是书艺不断上升的基础，似乎可以看作是一切艺术的总结。古今中外的艺术大师们，没有人会怀疑自己不是一位技术高超的匠人。历代书家均深谙此理，终身临池不辍，废笔成冢、池水尽墨，技法不能不日臻成熟，线条也不能不渐趋精炼。翻过技术这座山，我们或许能柳暗花明，目无全牛。那时，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘” 仿佛也并非琵琶语，而是在诉说一幅清新、动人的书法作品，我们能感受得到那均匀的呼吸。又抑或，立于一幅书法作品前，矛盾与冲突集体向你奔来，紧紧包围着你，此刻，在你心里觉得不该这样或那样的时候，它们却又被化解于无形了，如羚羊挂角无迹可寻。倘若你还能同时听到擂动鼓点的急促声以及管弦乐器丰富多彩的交响性音色，情感不禁随之跃起，那么，书法就真的直逼音乐的境界了。同时，我更愿意相信那些“旁涉其他艺术门类以养艺”、“多读书以养艺”等等之说，但这境界，需毕其一生去追求，我刚上路（或许还不认识路），余心向往之。

不是心得。