我的书画缘
祖父万青选解放前是银行高级职员，写得一手好毛笔字。解放后失业。每到假期我就会去天津南开区东马路仓傲街39号爷爷家住（原址现在已拆除）。胡同东面就是现在的古文化街。爷爷家里虽不宽敞，但四壁挂满了字画。记得窗台上还有竹制臂搁，上面还刻有“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”的凹字。如果天气许可爷爷就在庭院里摆一张小桌，看着我写毛笔字，不时指点，天天如此。每到春节，爷爷就会出售亲手书写的春联、福字，很受居民欢迎。爷爷的福字写得赵体，雍容大度，结构圆满，很是耐看。回到自己家时和父亲写的“福”字一比较，爷爷的字更胜一筹。
外祖父朱金城在军界多年，是西北军冯玉祥将军的副官长，与将军生死之交，曾救过将军的命，过从甚密。外祖父曾在保定讲武堂学习，受将军影响，在书法上也有较深功力。就是在得知冯将军遇难，精神失常后仍天天临帖不止。外祖父家更是名人字画满墙，有张善子的国画“猛虎下山”并题字“联璧兄雅鉴”（外祖父字联璧）等。二舅朱幼桥、母亲朱幼兰都是从小练字。母亲楷书学赵孟頫，行书练潘龄皋，小楷临刘春林，不失为童子功。母亲古文功底较深，经常在书写诗词内容上给我纠错。解放后外祖母还找冯夫人李德全给二舅找的工作，就职民革中央。
父亲万伯训，因弟妹较多，早年忙于上学，照顾弟妹，工作较早，毛笔字没有下过太大功夫，但钢笔字漂亮。不过每年春节父亲总也是热心为别人写春联，离休以后每逢年近，都要写几百幅对子。
本人从小喜欢画画，又经过幼儿园的训练已出人头地，画作曾刊登在1960年5月28 日 《张家口日报》上。 文化大革命本人不曾学字，只是抄抄大字报，进步不大。直到下乡后第二年1970年回了山东莱州滕家公社万家，先任了几年四队副队长，后当饲养员。有了闲暇时间就不知不觉又练起了毛笔字，参加了公社美术学习班，也画起了水粉画。当时还经常为大队写板报。1975年抽调到枣庄矿务局八一煤矿。下井数月，也因有此特长就在矿工会阵地宣传工作，这时已经开始订阅《书法》等刊物，也能较正规学习书法。1978年书法作品参加了枣庄市书法展。1980年调回张家口市下花园发电厂（父母工作的单位），在工会俱乐部上班。父亲给我找了一位书法老师李希珍。李先生是退休干部，擅长赵体、魏碑隶书、草书、篆刻。少年习字，早年从军。也曾因书法见长在张善子任县长的政府部门任职。以后又在宣化伪政府任职，但没有罪恶，后到了供电局。李先生曾访问过日本并带回很多碑帖。二十世纪四五十年代，张家口书法界有名的 “二李”之一就有先生，另一名是李光普。因先生会多种字体，又善写大字，所以更受欢迎，经常为商埠题字，解放后的“张家口市公安局”就是先生题写的。这时本人已经开始接触汉碑、魏碑、篆刻。遵照先生的要求系统临习。1981年在张家口团市委举办的“蓓蕾杯”书画影展上我获得全市书法第一名。并得到了王慕乙（张家口市书协主席）老师的指导，并要求我学习颜体，扎实楷书基础。这时期是忘我临习的阶段，有时星期天练字能在八小时以上，全面学习多种字体，并取得进步。1983年作品参加了“黄河流域书法展”。这年加入了河北省书协。在八十年代末忽视传统，创新思潮盛行时，是王慕乙老师谆谆教导我，老老实实做人，扎扎实实写字，不跟风，学传统。书法作品入选中国第四届新人作品展，在乌海展出。由于书画水平的进步，90年代初被张家口市文化局评为中级美术师。
本人经常参加书画培训，于1992年参加了河南省画院举办的“全国首届书法干部创作研讨班”，1996年参加了为期2年的“中国书协书法培训中心第四期研修班”的学习，还参加了中央美院举办的国画培训班，得到了黄均、姚有多、郭味蕖老师的讲课示范等。还得到过王学仲教授、刘炳森教授、李松等老师的指点。
在几十年的学艺中，每每体会文字之流美、书体之鲜明、字体之丰富、字形之多样；偶有笔墨韵籍、线条劲健、形象生动、抒情写意无不为之欣然。以古为徒，逢到会心处，妙不可言。我从未间断临摹，也未感到些许不快，只是创作时会有些纠结和犹豫，这都是不明之过，迎刃而解时，就会小有收获。也会有神来笔畅的时候，因为传统是取之不尽用之不竭的源泉。未敢有“创新”之念，写出自我，抒情于我足矣。
中国人有着与生俱来的书画情节，看惯笔墨，捉毫弄纸，乐于欣赏。只是由于需要时间的积累才能像样，所以参与者少，欣赏者多。有幸我是参与者，我非“天才”，只是“勤奋”，几十年才能磨一剑，并且执笔不悟，不求甚解，难于自拔，还误入了文化养生的“陷阱”，过程胜过一切。感谢先人遗留的智慧，榜样最具说服力，书画让我们身心健康，精神愉悦。我崇尚中华文化，敬畏优良传统，热爱书画艺术，一直在快乐的追求着。书画将相伴我一生。
80年代万里城在临习碑帖
和李希珍老先生在一起
和刘炳森老师在一起
和王幕乙老师在一起
和央美黄均教授学习工笔
和央美姚有多教授学习意笔
和王学仲教授在一起
