文：丁立人
想起素平，脑子里立即浮现出一位虎里虎气的小伙子，从巍巍太行山麓走来，他行至南国，到达深圳，站立在天景花园李府门前，叩门而入……接着，眼前又浮现出一个场景：几书架的画册，任其翻阅，处于图象的海洋里的素平，慒头转向。
传统是一个宝库，可以取用，并且取之不尽。传统也是一个包袱，包袱太大太沉，是会压死人的。智慧和能力决定了一个人对待传统的看法。素平在图象的海洋里浮沉了一阵之后，便清楚过来，心有所悟，他看中徐渭，他说徐渭寥寥几笔的昆虫是纯意象的精密程现，比吴昌硕、齐白石都“高”。他对待艺术是虔诚的，他认为不管是文人画、画家画都必须是自己真实的感觉。他想念艺术会变的更自由、更个性。
素平主张“笔墨造型”。绘画是造型的艺术，中国画在造型之外还讲究笔墨，“笔墨徒刑”将笔墨置于造型之前。有笔墨的造型才是中国画的艺术，没有笔墨的造型即使有形也无艺术可言，造型还有何用？可是笔墨对绘画艺术起多么重要的作用。素描照相写实只是造型而无笔墨，画得虽然像模像样也不是素平所要的。用笔墨代替铅笔画人物画，还要看看这支笔用的怎么样，毛笔使用不好，性能难从发挥，与握着铅笔没有什么不同。是没有特色、平庸的笔墨。他所追求的是一种纯度极高、个性极强的笔墨。他小小年纪，看得高、看得透，实在太可喜了。这是一条艰难的路。但是，他有决心有勇气走下去，是终究会达到的。
他的老师李世南曾对他说过，“你是太行山出来的，你身上有的东西我没有”。是的，我与他的老师都是出生于东部。海边长大的人。我们身上是没有太行气质的。太行山是了不起的，能做太行之子是一种福气，艺术需要太行精神，素平秉受这种精神，于他的艺术将有多大的裨益呵！素平身上太行气质，这是接触过他的人早有感觉的，他的艺术是太行因素也尤能感觉，干脆利落、沉着痛快，宽厚平直而灵秀。这是十分可贵的，愿他倍加重视这种获得，时时珍惜它并把它发扬光大，那么他的艺术定是更与众不同、出类拔萃的，这也我对他的期望。
如今坐在我面前的素平比起当年初出太行又多了几分虎味了。