我的创作法源，是汉代《礼器碑》等经典汉碑，它们唯美、博大，都在及其严格的法度内寻求着能与天地之间融合的最大空间。除了共性，这些经典汉碑亦有不同的格调：《礼器碑》的线条流畅、峻峭，构架正、倚，其平缓的东西较多；《张迁碑》、《鲜于璜碑》的特点则是方正，“厚重”感甚佳，其构架上多采用巧、拙的方式，主要表现在笔势收紧的态势，其给人的感觉就像顽童对某种事物似懂非懂，傻傻的非常可爱；《西狭颂》宽绰大气，此碑犹如一长者，四平八稳且有满腹的学识，张开双臂拥抱后来者；《石门颂》给我留下的印象则是神仙下凡，有着不食人间烟火的气度，她能在法度间自由穿行，像水中的鱼儿，能穿梭在任何礁石之间……取法上的明确，更多的是取汉碑中的庙堂气息，以求整个作品的“静”、“雅”风格，能在静中寻求心灵的一块净土，这便是我对汉碑的理解，也是我的创作所追求的道路
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