章 法 之 題 款
一幅完整地書法作品，都由正文、款識、印記三部分組成。這三者既是不可分割整體，又有各自之特點。
正文，是指書法作品的文字內容，是主體；題款和印記是對正文之附襯，是配角。正文是主體，它決定著作品優劣，但不能因此忽視落款、鈐印的作用。書法中的落款、鈐印，雖是正文以外的文字，但它是章法布局的一個重要方面，也是一個難點，因為它在一幅書法作品的整體美中起著陪襯、補充、平衡、鎮邊、壓角、裝飾等作用，如果處理得恰到好處，不僅彌襯正文之不足，而且還能起到畫龍點睛、錦上添花之襯托作用，使作品之精神更加煥發出來。反之，正文雖好，若款鈐印不當，將會因小而失大，有損通篇章法構圖美，這如同美人病目，大煞風光。初學者也往往因題款失手，而功虧一簣。由此可見，落款鈐印是否得當，直接影響到作品的藝術效果，因此，一幅書法作品的分行布白，不僅僅限于正文的經心安排，還要慎重斟酌落款用印。也就是說，在正文寫好之后，還要慎重對待落款
，決不能松勁。
題款，又叫“落款”、“署款”或“款識”，是指書者在正文后題寫的年月、地址、書者姓名等。它是書法藝術作品中不可或缺的重要組成部分。如前所述，它在作品中起著補充正文、配合構圖、烘托氣氛、造成藝術境界、豐富與深化主題內函的作用，有一定的藝術性。因此，如何巧妙布置落款，同樣也是一種藝術創作，從中還顯示出書者的文學修養和書法藝術水平。
書法落款與繪畫落款不同。繪畫落款每每根據畫面疏密虛實和爭讓開合之需要，或長行直下，或于畫幅邊沿，或于枝干旁，或于山腳石隙處，靈活題寫，伸縮變化較大。而書法無圖，只能在有限的空白處題寫，伸縮變化較小。這就必須通盤審視全局，根據空白焀量，组成文字，确定书体和字之大小、多少及行式分布，使与正文主次分明，相得益章，达到协调统一。
一 落 款 的 内 容
传统落款内容较为完整，它包括三方面：一是朝代名、正文作者名、正文題目名；二是受書者名；三是書者自謙語、年月日之代稱
、書寫時的地點、緣由、書者姓名、加蓋印章等。如板橋在其一幅潤格作品下落款：“乾隆丁卯拙公和上屬書謝客，板橋鄭燮。”
從這里看出，落款主要是補充說明正文出處，指明饋贈對象，標明書者姓名，創作時間地點，或創作感受。當然，每幅作品落款的詳略，必須根據正文后邊所剩空白大小來定，所留空的大，可多寫；所留空白小，可少寫。所寫內容要切合正文，但又不是死咬字面作文字說明，要給正文以補充和生發，或加闡述，或志欽佩，或補敘事跡，深挖其意。但不論如何，書者姓名必須寫上，也可又寫字號、筆名或齋室名。如魯迅《無題》（“運交華蓋欲何求”）一詩落款，其文寫到；“達夫賞鈑，閑人打油，偷得半聯，湊成一律，以請
亞子先生教正。”這個落款，長行直下，末置筆名，講求禮儀，安排得體。且文詞簡明，寥寥數語，不獨點明當時情況，又深化了詩之主題，風趣幽默，顯示了作者高深的學養和藝術水平。
落款內容應力求簡明，讓人知道與正文有關情況，但也不能過簡。如果連姓名也不寫，只留個記號，則使觀者對書者一無所知，這是要注意的。此外，還要注意，如果款的前部已注明書某某人詩，最后在已之姓名下則不可再寫一“書”字或字意相近的“錄”字，以免重復。這是初學者易犯的毛病，當引起注意。
二 落 款 的 位 置
書法落款，有單款、雙款之別。
（一）單款
落款時，只寫下款不寫上款的叫“單款”。單款只寫書者姓名或字號（包括印章），正文所空余地多也可以寫上正文之出處、書寫時的時間地點、書者的年齡籍貫。
1.單款的位置與寫法
款之位置，要與正文緊密呼應，使其對正文起補充氣勢和配合節奏的作用。凡縱式單款，其位置在正文下或正文左側中下空白處。
在正文下落款，必須是在正文末行所剩空的較多情況下，方可直接置于其下。在正文下落款，第一個字要與正文末尾一字留出約有三個字之間隔，不查緊接正文而寫，要求款識與正文分開，保持一定距離。但所留間隔也不能過大，過大會與正文游離開來，行氣就松散了。
如果在正文左側落款，第一個字既不可高于正文，也不可與正文齊頭，更不可寫在正文的下部，應寫在低于正文兩三字處。因為過高會顯得上掛下空，與整章法不協調；過低則下垂上空，偏沉于角隅，顯得局部小氣；若與正文齊頭，則與正文無有區別。若款識是雙行，款之上端可齊可不齊，也可以左高右低，略帶參差。如果多行款識，款之上端應齊平，不可高高低低。但不論單行、雙行、還是多行款識，其下部，包括書者姓名下所蓋之印章，都不能與正文末行之字并足而行，要上題幾個字。 特別是最后一行款識的末尾一字還要高于正文三五字，以便為鈐印留出足夠位置。
上面講的是款之上下位置。左右位置也不可與正文靠得太近或離得過遠，過擠過松皆不相宜。章法講求氣勢連貫，款之上吊下垂，左右擁擠或空松，皆會破壞整體章法。
2.書者姓名位置與寫法
書者的署名一般多放在款之最后，也有放于年齡之上的。姓名寫法，名如系單字，可與姓連寫；如系兩個字，可把這兩個字寫得靠近些，與姓之間留有約兩個字之間隔。這樣不平均寫名要比三個字平分活躍，以增加落款的變化。
（二）雙款
有些書法作品，是應人之邀、受人之囑或作為禮品而書寫的，這就要在落款時寫上下款了，以標明受書人和書者姓名。上下款都寫的叫“雙款”。
在作品上題寫受書者姓名和稱呼的叫“上款”。為表尊敬，一般上款不寫對方之姓，只寫其名號（單名可以連寫姓名），加上稱呼
。在作品上寫書者姓名或字號的稱為“下款”。
1.雙款位置與寫法
凡寫雙款的作品，一方面要注意上下款在書體上和意思上相互配合，不可前后相違，上下脫節，造 成零亂；另一方面要注意禮儀和上下款之位置。一般上款多放在正文右邊略低一二字處，不可與正文齊頭并進，要有主次之分。下款書者姓名要放在正文左邊低于上款受書人的位置上。即使下款文字較多，有兩行、三行甚至更多些，自已的名字也宜低些。這一者表示自謙而對受書者尊重，是一種禮儀；另者在排列順序和章法上也是和諧的。
也有把上下款一起寫在正文左側之下的（或接于正文之后），即把上款寫在左側款位上部，下部寫書者姓名，也就是講說，書者姓名要居于受書者名字之下。
2.對聯落款
在對聯上寫雙款，通賞寫在兩聯之外側，即上款寫在上聯（右聯）右上方，下款寫在下聯（左聯）左下方。若寫單款，寫在下聯左側中間位團里。年月日一般寫在下聯，若無上款，為求平衡，也可將年月日移于上款處。如果在對聯上加上長長跋語，可分別寫在上下聯的兩邊，但要注意不要偏重偏輕，也不要將兩邊塞滿無空白。多字的龍門對落款，上下款應分別寫在上下聯里行內側下方空白處。字少的琴對，款之位置在其下部。在對聯上加長長跋語和龍門對、琴對之落款是特殊落款。
三 款 中 的 稱 謂 與 客 套 語
雙款中的賓主稱呼與客套用語較多，一般以合乎輩份與身分為原則。前文說過，不是特定受書對象，不寫上款。若寫上款，還必須講究禮議，例如上款不可寫受書者之姓氏，只能寫其名或字號，還要加上稱謂用衙，以示尊敬。如：x x先生、x x方家、x x學長、x x仁兄、x x年伯、x x姻翁，等。然后再于稱謂后接寫“命筆、雅屬、屬書（屬通囑）、惠存、雅鑒、雅正、正碗、法正、留念”之類客套用語。當然，這也要合乎身分，稱呼更要恰如其分，一般不寫官銜，如x x科長、x x書記。若附被贈者（受書者）之官職，不免有舊時官場應酬之謙，流于庸俗。
上款用敬稱，下款寫自己之名亦須注意。舊式落款，凡卑幼致尊長，皆寫明輩份或身分，如：“晚x x書”、“臣（仆）x x書“。此種寫法現已少見甚至沒有，多為直書其名。但若書贈長輩、師長、友人，寫上侄、生、友表明身分，也未為不可。
四 落 款 的 書 體 與 款 字 大 小
（一）落款的書體
書法落款，用何書體，無一定要求。在楷、行、草三種書法作品中，有用與正文相同書體落款，如，正文用楷書的，款字也配以楷書。這樣做是求得與正文基調一致，使全篇給人端莊沉靜之感。也有用其他字體落款的，如，正文用甲骨文、金文或篆、隸，而款改用行書。這樣做是為求變化，破其板實，而添活氣。此二者是仁者見仁，智者見智，各依不同的審美觀要求。但一般要求“文正款活”，通常采購與正文不同的書體落款。也就是說，正文是一種書體，落款是另一種書體，不過要配合得當。一般在正、行、草三種書體中，落款所用與正文書體交叉，要比正文書體輕松活潑些。如果正文用篆、隸、楷 、可用行書落款，以求變化。但不能反過來，即正文用行草，則不可配以篆、隸、楷款字，因為篆、隸、楷端莊易醒目，章法目不協調，當以行楷落款。必遵循“今不越古”的原則，就是說，以“子孫輩”的書體作正文，不能用“祖父輩”的書體落款，即楷不用隸、隸不用篆。當然，這也是大致的方式，是為整幅作品的協調而沿用的習慣。這里順便說一點，就是正文用甲骨文、金文、小篆書體寫的，還可用行楷寫成釋文，作為款之一部分。
（二）款字的大小
前邊說過，落款是正文之陪襯，它在構圖和章法上起補充、平衡作用，因此，款字之大小以與正文配合協調為宜，一般比正文字要小些。例如寫對聯大字，其款字可相當于正文字之四之一大小；條幅多為拳頭大的字，款字約為其二分之一光景。款字過大，則主客顛倒；若與正文大小等同，則又賓主不分；若比正文小得懸殊，又有礙觀瞻。當然，也有款字略大于或小于正文的，如有人寫杏仁、蠶豆般小字，款字大于正文一、二倍，那是用又表現書者字態風貌，雖為可以，但不多見。又上是就大中小字所用款字的舉例說明，僅作參考。
五 款 中 的 題 目 名 與 出 處
書寫他人詩詞，其題目名與出處的寫法，如“杜牧七絕山行”、“王勃騰王閣序”等，臨寫他人作品時，可在作品題目名前加一“臨”字或“戲臨”二字，如“臨靈飛經”、“戲臨蘭亭序”。寫自作的詩文，可在自己姓名下寫“撰書”二字，或在上款稱謂下寫上“兩正”二字。
六 落 款 的 時 間 地 點 及 年 齡
（一）落款的時間
落款一般按年月、地點、姓名順序來排列。關于落款年代，舊時多用干支来写。天干地支是夏历纪年法，如“甲子”、“乙丑”、“丙寅”等。此虽古雅，但日久令人难明其确切年代，既不科学，也乏时代感，宜以公元纪年为好，利于日后查阅总结。当然，如果落款位置有限，用干支纪年，亦为不可。至于月份，亦多用月建代称，一年有四季，每季有三个月分别用孟、仲、季去代替，如春季三个月为孟春、仲春、季春；也有人用初夏、盛夏、金秋、菊月、臘月、冬有等。日期除用一日、十五日、十六日、三十日等外，農歷中每個月的日期還月朔（初一日）、望（十五日）、既（十六日）、晦（每月最后一天)稱。
（二）落款之地點
落款之地址是指書寫時所在之場所，無論是在自己書齋里揮毫，還是在旅店、寺廟、山莊湖畔等處所，其地址皆可寫入款中。其位置或書者姓名之上，或在其下；或先寫年有日后寫地址、姓名，反之亦可。其文例不一，無有定式。
（三）落款的年齡
至于至于款中書者年齡，多為兒童和老人喜歡寫幾歲幾十歲。一般是六十歲以上老人和十二歲以下小孩可以寫上當時年齡。老人附書年齡又多是較高成就的書畫家為給后人考證其走過的歷程而為的，年輕人似不宜如此。書者欲留跡于人在于總結經驗之用，只寫書于x年x月即可。小孩附上年齡，有不容易和請教之意，這不同于年輕擺資格。
以上從六個方面對落款作了介紹，落款一道，自古以來形式很多，內容豐富，其書體、字之大小多少以及時間、地點、姓名，誰先誰后，是詳是略，沒有絕對的固定格式，可靈活變通，隨機致宜，不可千篇一律。但就其如何避免不足之處，還是有一些約定俗成的要求的。總之，款字不論多少，它總是分行布白的一部分，以安排不脫格，與正文配合得體、相映成趣為宜。
正文，是指書法作品的文字內容，是主體；題款和印記是對正文之附襯，是配角。正文是主體，它決定著作品優劣，但不能因此忽視落款、鈐印的作用。書法中的落款、鈐印，雖是正文以外的文字，但它是章法布局的一個重要方面，也是一個難點，因為它在一幅書法作品的整體美中起著陪襯、補充、平衡、鎮邊、壓角、裝飾等作用，如果處理得恰到好處，不僅彌襯正文之不足，而且還能起到畫龍點睛、錦上添花之襯托作用，使作品之精神更加煥發出來。反之，正文雖好，若款鈐印不當，將會因小而失大，有損通篇章法構圖美，這如同美人病目，大煞風光。初學者也往往因題款失手，而功虧一簣。由此可見，落款鈐印是否得當，直接影響到作品的藝術效果，因此，一幅書法作品的分行布白，不僅僅限于正文的經心安排，還要慎重斟酌落款用印。也就是說，在正文寫好之后，還要慎重對待落款
，決不能松勁。
題款，又叫“落款”、“署款”或“款識”，是指書者在正文后題寫的年月、地址、書者姓名等。它是書法藝術作品中不可或缺的重要組成部分。如前所述，它在作品中起著補充正文、配合構圖、烘托氣氛、造成藝術境界、豐富與深化主題內函的作用，有一定的藝術性。因此，如何巧妙布置落款，同樣也是一種藝術創作，從中還顯示出書者的文學修養和書法藝術水平。
書法落款與繪畫落款不同。繪畫落款每每根據畫面疏密虛實和爭讓開合之需要，或長行直下，或于畫幅邊沿，或于枝干旁，或于山腳石隙處，靈活題寫，伸縮變化較大。而書法無圖，只能在有限的空白處題寫，伸縮變化較小。這就必須通盤審視全局，根據空白焀量，组成文字，确定书体和字之大小、多少及行式分布，使与正文主次分明，相得益章，达到协调统一。
一 落 款 的 内 容
传统落款内容较为完整，它包括三方面：一是朝代名、正文作者名、正文題目名；二是受書者名；三是書者自謙語、年月日之代稱
、書寫時的地點、緣由、書者姓名、加蓋印章等。如板橋在其一幅潤格作品下落款：“乾隆丁卯拙公和上屬書謝客，板橋鄭燮。”
從這里看出，落款主要是補充說明正文出處，指明饋贈對象，標明書者姓名，創作時間地點，或創作感受。當然，每幅作品落款的詳略，必須根據正文后邊所剩空白大小來定，所留空的大，可多寫；所留空白小，可少寫。所寫內容要切合正文，但又不是死咬字面作文字說明，要給正文以補充和生發，或加闡述，或志欽佩，或補敘事跡，深挖其意。但不論如何，書者姓名必須寫上，也可又寫字號、筆名或齋室名。如魯迅《無題》（“運交華蓋欲何求”）一詩落款，其文寫到；“達夫賞鈑，閑人打油，偷得半聯，湊成一律，以請
亞子先生教正。”這個落款，長行直下，末置筆名，講求禮儀，安排得體。且文詞簡明，寥寥數語，不獨點明當時情況，又深化了詩之主題，風趣幽默，顯示了作者高深的學養和藝術水平。
落款內容應力求簡明，讓人知道與正文有關情況，但也不能過簡。如果連姓名也不寫，只留個記號，則使觀者對書者一無所知，這是要注意的。此外，還要注意，如果款的前部已注明書某某人詩，最后在已之姓名下則不可再寫一“書”字或字意相近的“錄”字，以免重復。這是初學者易犯的毛病，當引起注意。
二 落 款 的 位 置
書法落款，有單款、雙款之別。
（一）單款
落款時，只寫下款不寫上款的叫“單款”。單款只寫書者姓名或字號（包括印章），正文所空余地多也可以寫上正文之出處、書寫時的時間地點、書者的年齡籍貫。
1.單款的位置與寫法
款之位置，要與正文緊密呼應，使其對正文起補充氣勢和配合節奏的作用。凡縱式單款，其位置在正文下或正文左側中下空白處。
在正文下落款，必須是在正文末行所剩空的較多情況下，方可直接置于其下。在正文下落款，第一個字要與正文末尾一字留出約有三個字之間隔，不查緊接正文而寫，要求款識與正文分開，保持一定距離。但所留間隔也不能過大，過大會與正文游離開來，行氣就松散了。
如果在正文左側落款，第一個字既不可高于正文，也不可與正文齊頭，更不可寫在正文的下部，應寫在低于正文兩三字處。因為過高會顯得上掛下空，與整章法不協調；過低則下垂上空，偏沉于角隅，顯得局部小氣；若與正文齊頭，則與正文無有區別。若款識是雙行，款之上端可齊可不齊，也可以左高右低，略帶參差。如果多行款識，款之上端應齊平，不可高高低低。但不論單行、雙行、還是多行款識，其下部，包括書者姓名下所蓋之印章，都不能與正文末行之字并足而行，要上題幾個字。 特別是最后一行款識的末尾一字還要高于正文三五字，以便為鈐印留出足夠位置。
上面講的是款之上下位置。左右位置也不可與正文靠得太近或離得過遠，過擠過松皆不相宜。章法講求氣勢連貫，款之上吊下垂，左右擁擠或空松，皆會破壞整體章法。
2.書者姓名位置與寫法
書者的署名一般多放在款之最后，也有放于年齡之上的。姓名寫法，名如系單字，可與姓連寫；如系兩個字，可把這兩個字寫得靠近些，與姓之間留有約兩個字之間隔。這樣不平均寫名要比三個字平分活躍，以增加落款的變化。
（二）雙款
有些書法作品，是應人之邀、受人之囑或作為禮品而書寫的，這就要在落款時寫上下款了，以標明受書人和書者姓名。上下款都寫的叫“雙款”。
在作品上題寫受書者姓名和稱呼的叫“上款”。為表尊敬，一般上款不寫對方之姓，只寫其名號（單名可以連寫姓名），加上稱呼
。在作品上寫書者姓名或字號的稱為“下款”。
1.雙款位置與寫法
凡寫雙款的作品，一方面要注意上下款在書體上和意思上相互配合，不可前后相違，上下脫節，造 成零亂；另一方面要注意禮儀和上下款之位置。一般上款多放在正文右邊略低一二字處，不可與正文齊頭并進，要有主次之分。下款書者姓名要放在正文左邊低于上款受書人的位置上。即使下款文字較多，有兩行、三行甚至更多些，自已的名字也宜低些。這一者表示自謙而對受書者尊重，是一種禮儀；另者在排列順序和章法上也是和諧的。
也有把上下款一起寫在正文左側之下的（或接于正文之后），即把上款寫在左側款位上部，下部寫書者姓名，也就是講說，書者姓名要居于受書者名字之下。
2.對聯落款
在對聯上寫雙款，通賞寫在兩聯之外側，即上款寫在上聯（右聯）右上方，下款寫在下聯（左聯）左下方。若寫單款，寫在下聯左側中間位團里。年月日一般寫在下聯，若無上款，為求平衡，也可將年月日移于上款處。如果在對聯上加上長長跋語，可分別寫在上下聯的兩邊，但要注意不要偏重偏輕，也不要將兩邊塞滿無空白。多字的龍門對落款，上下款應分別寫在上下聯里行內側下方空白處。字少的琴對，款之位置在其下部。在對聯上加長長跋語和龍門對、琴對之落款是特殊落款。
三 款 中 的 稱 謂 與 客 套 語
雙款中的賓主稱呼與客套用語較多，一般以合乎輩份與身分為原則。前文說過，不是特定受書對象，不寫上款。若寫上款，還必須講究禮議，例如上款不可寫受書者之姓氏，只能寫其名或字號，還要加上稱謂用衙，以示尊敬。如：x x先生、x x方家、x x學長、x x仁兄、x x年伯、x x姻翁，等。然后再于稱謂后接寫“命筆、雅屬、屬書（屬通囑）、惠存、雅鑒、雅正、正碗、法正、留念”之類客套用語。當然，這也要合乎身分，稱呼更要恰如其分，一般不寫官銜，如x x科長、x x書記。若附被贈者（受書者）之官職，不免有舊時官場應酬之謙，流于庸俗。
上款用敬稱，下款寫自己之名亦須注意。舊式落款，凡卑幼致尊長，皆寫明輩份或身分，如：“晚x x書”、“臣（仆）x x書“。此種寫法現已少見甚至沒有，多為直書其名。但若書贈長輩、師長、友人，寫上侄、生、友表明身分，也未為不可。
四 落 款 的 書 體 與 款 字 大 小
（一）落款的書體
書法落款，用何書體，無一定要求。在楷、行、草三種書法作品中，有用與正文相同書體落款，如，正文用楷書的，款字也配以楷書。這樣做是求得與正文基調一致，使全篇給人端莊沉靜之感。也有用其他字體落款的，如，正文用甲骨文、金文或篆、隸，而款改用行書。這樣做是為求變化，破其板實，而添活氣。此二者是仁者見仁，智者見智，各依不同的審美觀要求。但一般要求“文正款活”，通常采購與正文不同的書體落款。也就是說，正文是一種書體，落款是另一種書體，不過要配合得當。一般在正、行、草三種書體中，落款所用與正文書體交叉，要比正文書體輕松活潑些。如果正文用篆、隸、楷 、可用行書落款，以求變化。但不能反過來，即正文用行草，則不可配以篆、隸、楷款字，因為篆、隸、楷端莊易醒目，章法目不協調，當以行楷落款。必遵循“今不越古”的原則，就是說，以“子孫輩”的書體作正文，不能用“祖父輩”的書體落款，即楷不用隸、隸不用篆。當然，這也是大致的方式，是為整幅作品的協調而沿用的習慣。這里順便說一點，就是正文用甲骨文、金文、小篆書體寫的，還可用行楷寫成釋文，作為款之一部分。
（二）款字的大小
前邊說過，落款是正文之陪襯，它在構圖和章法上起補充、平衡作用，因此，款字之大小以與正文配合協調為宜，一般比正文字要小些。例如寫對聯大字，其款字可相當于正文字之四之一大小；條幅多為拳頭大的字，款字約為其二分之一光景。款字過大，則主客顛倒；若與正文大小等同，則又賓主不分；若比正文小得懸殊，又有礙觀瞻。當然，也有款字略大于或小于正文的，如有人寫杏仁、蠶豆般小字，款字大于正文一、二倍，那是用又表現書者字態風貌，雖為可以，但不多見。又上是就大中小字所用款字的舉例說明，僅作參考。
五 款 中 的 題 目 名 與 出 處
書寫他人詩詞，其題目名與出處的寫法，如“杜牧七絕山行”、“王勃騰王閣序”等，臨寫他人作品時，可在作品題目名前加一“臨”字或“戲臨”二字，如“臨靈飛經”、“戲臨蘭亭序”。寫自作的詩文，可在自己姓名下寫“撰書”二字，或在上款稱謂下寫上“兩正”二字。
六 落 款 的 時 間 地 點 及 年 齡
（一）落款的時間
落款一般按年月、地點、姓名順序來排列。關于落款年代，舊時多用干支来写。天干地支是夏历纪年法，如“甲子”、“乙丑”、“丙寅”等。此虽古雅，但日久令人难明其确切年代，既不科学，也乏时代感，宜以公元纪年为好，利于日后查阅总结。当然，如果落款位置有限，用干支纪年，亦为不可。至于月份，亦多用月建代称，一年有四季，每季有三个月分别用孟、仲、季去代替，如春季三个月为孟春、仲春、季春；也有人用初夏、盛夏、金秋、菊月、臘月、冬有等。日期除用一日、十五日、十六日、三十日等外，農歷中每個月的日期還月朔（初一日）、望（十五日）、既（十六日）、晦（每月最后一天)稱。
（二）落款之地點
落款之地址是指書寫時所在之場所，無論是在自己書齋里揮毫，還是在旅店、寺廟、山莊湖畔等處所，其地址皆可寫入款中。其位置或書者姓名之上，或在其下；或先寫年有日后寫地址、姓名，反之亦可。其文例不一，無有定式。
（三）落款的年齡
至于至于款中書者年齡，多為兒童和老人喜歡寫幾歲幾十歲。一般是六十歲以上老人和十二歲以下小孩可以寫上當時年齡。老人附書年齡又多是較高成就的書畫家為給后人考證其走過的歷程而為的，年輕人似不宜如此。書者欲留跡于人在于總結經驗之用，只寫書于x年x月即可。小孩附上年齡，有不容易和請教之意，這不同于年輕擺資格。
以上從六個方面對落款作了介紹，落款一道，自古以來形式很多，內容豐富，其書體、字之大小多少以及時間、地點、姓名，誰先誰后，是詳是略，沒有絕對的固定格式，可靈活變通，隨機致宜，不可千篇一律。但就其如何避免不足之處，還是有一些約定俗成的要求的。總之，款字不論多少，它總是分行布白的一部分，以安排不脫格，與正文配合得體、相映成趣為宜。