王洪凯从艺小评

洪凯君从艺数载，嘱余为评。其实我并不长于写评，也不适于写评。我以为评论家和画画人就应该各司其职，不便代庖。但相识数载，却之尤嫌不恭。

作为论者，我更喜欢西方后现代的观念，正如罗兰·巴特所讲，作品一旦产生，作者已经死亡。这似乎与孟子知人论世的批评方式甚相扞挌，传统中式的论评更在意于创作主体，而不是欣赏主体。当一件艺术品被创作出来之后，欣赏主体与作品之间的直接交流应该处于更重要的地位，不同层次的欣赏者会给予作品不同的定位，作者不必强解，受者自有心识，这与作品的创作者无关。当创作者对自己的作品作出诠释和理解时，其角色也已经转变为欣赏者。自古以来，中国人写评论，总是那一套“以人品论画品”的模式，隔靴搔痒，无非酬应而已。勉为别人写评论，多半也是言不由衷的赞美，或者是虚情假意的恭维。笔者逊此伎俩，未能虚张声势处，谨靳毋责。

洪凯待人随和，健谈，且言必闳阔，莫能窥其端涘。其人品性情，与之交者，信皆有识，毋庸余之赘言。

但观其所画之荷，不肯作寥落寒俭之态，而是层层叠叠，俯仰有致，纵笔挥洒间，那“接天莲叶无穷碧”的气象跃然纸上。看来洪凯君崇尚的是大气象、大境界。他的墨荷，率意中仍有矜持，簇拥处见出玲珑，颓然疏放时，或如病酒之山翁；风姿绰约处，或如颦首之娇女。其态万殊，不一而足，体现出洪凯君的才情与智慧。洪凯作画著意处也非古代文人那啊般的端静闲雅，而是兴之即来手之舞之足之蹈之的任性猖狂，庄子曰：“猖狂妄行而蹈乎大方”，洪凯君其得之乎？其作《君蘸污泽不染尘》一图，落墨挥毫，一气呵成，俨然风雨骤兴般的扶摇促动，淋漓萧散，快意不尽。郑板桥评大涤子画曾云：“石涛画竹好野战,略无纪律而纪律自在其中。”洪凯笔下统领的似乎也是一支野战之军，自有他出奇致胜的方略。比较那些精于制作、严于敷染，一幅衣冠楚楚之貌而无精神内涵的作品，蓬首垢面、不衫不履的笔墨意趣，更是平添出几分散僧入圣的情怀。其作品也有略失主宰之处，通幅不知主体何在，用笔偶或尖峭生脆，但毕竟瑕不掩玉。宏凯业务颇忙，能于闲时不辍染翰，且成就如此画格，已属不易，希望他于从事文化产业之便，扩大眼光，开出艺术上之新境界。

刘炜弢

2009·8·9