豪达跌宕任天机

豪达跌宕任天机

——陈刚草书刍议

祝  昌  勋

何应辉先生在为《金堂书法十人展作品集》所作的序中，对金堂书法优秀作者群体给以嘉许并寄予厚望。谈到金堂书法创作现状时说：“给人留下尤深印象的是以帖学为基础的行草书创作”。他评价陈刚的书法创作“在倾心豪达跌宕的意气节律的同时，注意从以二王为源头的文人行草传统中吸取营养以求提高”。

    陈刚学书五体皆习，作品多以行草书示人。2003年之前以“王”加“米”的小行草为主，到2007年间追求明清立轴大草书的气势，直至写出“一堵墙”——八尺斗方大草《王维诗二首》，标志着其小行草到大草的转换基本完成。观此作，气势恢宏，咄咄逼人,大开大合，擒纵自如。似见天风海雨，又如对崇山峻岭，“天垂其象，地耀其文”(卫恒)。娴熟的二王用笔，活脱的结字，摇曳动荡的章法，起伏跌宕的节奏，构成了这幅宏伟壮观的画面。“盖草书之为状也，婉若银钩，漂若惊鸾，舒翼未发，若举复安……及其逸游盼向，乍正乍邪，骐骥暴怒逼其辔，海水窊窿扬其波。”（索靖《草书状》）古人的描述在此作中有所体现。用墨枯湿浓淡，变化自然。字势盘旋萦绕，字与字之间腾挪揖让，左顾右盼，行行之间倾泻而下，给人以酣畅淋漓的痛快感。

2007年至今，陈刚的确在“一意孤行” 豪达跌宕的同时，“注意从以二王为源头的文人行草传统中吸取营养以求提高”。上溯魏晋，下窥明清，陆机、王洵、杨凝式、米元章、祝枝山、王铎、傅山等人好的东西都力求化取，为我所用，大大地丰富了自己的笔墨语言，同时在博大精深的传统中涵养自己的精神气质和人格力量。然当今有些学“二王”者，一步一趋，常年斤斤计较于点画的外壳相似与否而不得进展，呜呼!宋曹说：“既脱于腕，仍养于心，方无右军习气（笔笔摹拟，不能脱化，即谓右军习气）。”  又说：“余谓学右军者，因无画之迹，亦无画之名矣。”即强调学右军要发展变化而无痕迹。常与古人对话，又与古人保持若即若离的距离，是陈刚一贯的拟古方法。此阶段所作草书，一任自然，绝无造作，“皆天机浩气所发”（傅山 ）。

陈刚作草，受傅青主“四宁四勿”影响很深，尤以“宁直率勿安排”为甚，纯任天机，或曰“天机自然”。作书一派天机，即是自然。“书，心画也”（扬雄）。观其草书，常感有“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼 ”一般自然、流动、错综辉映之妙。豪达跌宕任天机，相信陈刚定将进一步精研笔法，努力进取，创作出更多更新的草书佳作来！

 2012年8月11日于闻涛楼