笔法者，书艺之根基。书道优劣，每以此判。体势虽风流相代，而用笔之法千古不易。笔法有二，一者用笔之法，二者行笔之法。用笔之法，手执管豪，有指、腕、臂、肘、肩之用；用指捻管调锋，用腕以行转折，运臂以稳笔画，用肘以利长画大字，用肩为枢纽，范围字画。当指腕臂肘肩相合无乖，则手随心动，露心迹于素笺。行笔之法者，一画之内，起止有术，挥运有方。其中要者，为善用锋。析其大略，有中侧之别，具起止转折，方圆藏露，提按停顿之妙。中锋者，笔毫平铺纸面，锋隐画中，墨痕厚实，有绵里藏针之力。侧锋者，笔锋斜切纸面，画痕飘逸，行书多用以取妍。起乃动笔之术，每欲右先左，欲下先上，以藏其锋。或笔锋直杀纸阵，呼应上下。横画之内，因方向不同，有三起三止，曰上中下。竖划之内，也有三起三止，曰左中右。止者，收笔之法，每聚其锋，或隐或现，隐则和光同尘，现则神采飞扬。转者，行笔方向改变，圆其肩角，谓之转。折者，行笔方向改变，方其肩角，谓之折。方者，笔画起止处，有棱如矩角。圆者，笔画起止处，环如规划。无规矩相，方圆难成。藏露者，谓笔锋隐现，隐锋谓藏，显锋谓露，多见于笔画起止处。提者，提笔聚锋而止，一画之末常用。按者，按笔铺豪而起，一画之始常用。停者，一画之末，聚锋而止，谓之停。顿者，一画之中，止而调锋，以利行笔，谓之顿。不知上法，笔画无规矩，难写阵云坠石之形。
结字法者，字形妍质之由。括而言之，曰正奇大小，高矮胖瘦，繁简向背。端庄平直谓之正，险绝倚侧谓之奇；大者，形体巨大；细者，形体细小。修长而秀谓之高，形扁敦实谓之矮；胖者，笔画粗厚；瘦者，笔画细挺。繁者，笔画众多；简者，笔画精少；向者，对面相躬；背者，反面各躬。结字之要，因势而长，正则正之，奇则奇之，乃至于向则向之，背则背之。结字具上法，则字态丰姿，似街闾群人，天真烂漫，各具其姿；否则状如算子，大小划一，平淡无奇，味同嚼蜡尔。
章法者，全篇之布局，大块之神采。粗言之，行有曲直之态，字有聚散之姿，篇蕴虚实之妙。知其黑，守其白。阴阳相推，变化现矣！篇中有曲直聚散，虚实错落，黑白虚实，则神采奕奕，夺人眼目，龙游凤展，精魄现矣。
墨法者，画痕之神采。曰枯湿浓淡，焦涨重清。枯焦同色而苍劲，湿涨共晕而灵逸；浓重如夜星闪烁，清淡似蝉翼薄纱。法天地之万化，效群英之文华。或现义士坚贞之怀，或拟君子忠正端毅之品，或写山林隐逸虚恬之趣。辅章法之神采，添字形之丰姿，现笔法之轨迹，墨法其用亦大矣哉！
上言诸法，诚书艺之基石，书道之杖藜，游于书者，不可不察也，不可不知也。