陇军书阵----朱明山

          陇军书阵----朱明山

逼近创作的自由王国

   2002年初秋，甘肃省书协组成了甘肃书法代表团出访韩国，在两周时间的旅程中，和朱明山有了更多的接触，他的快乐贯穿了整个访问活动，性格的开朗给了我最深的影响，访问的间隙，我们谈的最多的也是不离本行的事情。那时的整个河西地区，除金昌外，整体处于急待发展的状态，朱明山作为酒泉地区的书协主席，对他寄予厚望是很自然的事。

经过这样一个书法之旅，朱明山将自己的学习与创作进行了根本性的调整，对长期养成的自由抒泻的创作习惯在自己的艺术生活中予以剔除，把临帖的严格性提到了一个高度，很有一点重新收拾旧河山的架势。他的取向分成了两路：一个是向唐楷的进展；一是向魏碑的进展，作为两个不同的体系，朱明山都能平心静气地深入到原帖当中去。当一个书家摈弃世俗的烦扰，暂时排除功利的进攻，心态调到良好的状态时，朱明山谈到这段时间的体感，他认为书法能使浮躁的心态得到净化，当进入收视反听，如对至尊的境界时，心境随着笔画的流动，生活中的各种烦恼就自然化解了脑际会幻化出各种美好的景象，像高山流水，彩云飘浮，并且这种愉悦会顺着笔画的流泻而加深，出现一种手舞足蹈的感觉，有一种驾驭世界的美感。书写的过程给朱明山带来美的享受。

在唐楷与魏碑的交替练习中，在很长一段时间里两种书体并不交融，唐楷就是唐楷，魏碑就是魏碑，二者处于平行发展的状态。他从日复一日的复述中感到唐楷是给人一种结构美的享受，这有点会计做账的感觉，整个过程需要谨慎，营造一种清爽的效果，情感没有大的伸张，出现不了高潮，学习唐楷得一直囿于古人的法度，娴熟地掌握了技法体系，最多能在快慢节奏上有所改变，唐碑发挥的的一个空间就是韵律上的改变。魏碑容易融进个人情感，可以变换字型，用墨也不像唐楷那样严密，可以有飞白、有涨墨，能够使自己的情感张扬出来，魏碑刀刻的率真，更容易发挥人的潜在意识，既不脱离法，又能抒泻人的情感，创作出的作品更能打动人。魏碑处在一种历史的变化过程中，可以把行书、隶书、草书的元素注入其中，笔道上的调节幅度也可以放大，轻重起伏自由灵活，文字之间的面积变化、结构变化都极具弹性，魏碑这种包容性是很多书体所不具备的，比如，行笔书法在魏碑中的大量运用，尤其是韵律上的一种靠近，已成为当代魏碑创作的一种流行手法，反之，将有一定的难度。朱明山有了这样一番体感之后，即将侧重面转向了魏碑，仍然在一种步步为营的状态下经营，拿了他的作品做纵横两个方面的比较，他自己还认为需要加大变化的力度，对魏碑一些内在性的东西守得太多，缺少化解，笔法上还不够放纵。大西北作品以往一直给人的影响是大气，这似乎成为大西北作者精神深层的一种走向，作为追求的首要艺术风格加以表现。朱明山也受到这种群体审美趋向的影响，自觉向这个方向努力，当进展到一定阶段的时候，他感到这种认识有必要加以清理，很多初学者秉持了这种理念，由于表现手法的不成熟，即转入了粗枝大叶粗制滥造，整个进入了粗放的境地，长期以往，使艺术感觉达到严重的损伤，以至到了不能恢复的地步，这种手法表现出来的“大气”，已经于真正的大气背道而驰了。真正的大气是由精微、精到做支撑，倾泻出来的一种大气磅礴的风格类型，他已经越过了技术层面的界约，想精神层面冲击，是“艺”向“道”的迈进，当艺建立在精熟技法的平面上，再向上引申，那样的大气才是艺术史期待的风格类型，朱明山现在的创作正在向这个方向行进。

一本法帖，不同理念的人会临出不同的面貌，秉持一种相同理念去创作一种相同的书体，也会有着很大的差异，这种差异可以构成一个风格的坐标，向着不同方向延伸，朱明山的点并没有定在时风的范围之内，而是按照自己的理解，自己的理念，追逐自己的风格，故而年过半百，仍然很少参加“国展”，有时会因情因景产生一种激动，不自觉地向时风靠近，而以往形成的自然距离，在追逐一段时间后，又产生了一种畏难，却步是不时发生的，这样和时风就保持了间距。中国书法的风格可以说是人各有面，靠近时风不一定是好事，和时风产生间距也不一定是坏事，朱明山按照自己的审美定向不断开掘，一定会逼近创作的自由王国。

撰文：翟万益