尚晋崇唐 要练就出过硬的书写功夫
岳喜源
晋唐时期的书法是中国书法的高峰期，大书家辈出，涌现出了如钟繇、王羲之、王献之、欧阳询、颜真卿、柳公权、虞世南、褚遂良、陆柬之、李邕、李阳冰等一流书家，而成就不及这些大家的书家更是不可胜数，真草隶行篆，被这时期的大书家写得精妙绝伦，彷如神品，可谓冠绝今古，而唐之后的书法水平渐趋下滑，宋不如唐，元不如宋，明不如元，而清人书法更是一塌糊涂，更不如明。至于赵孟頫书法，后人对其评价过高，言过其实。那么，为何会出现这样的情况哪？我认为有以下的几个原因：
一是由于社会的进步、物质条件的改善及享乐活动的不断丰富，人们专注于书写功夫的时间大量减少，书写功力不断减退。钟繇每天晚上睡觉，躺在被窝里还练字，把被子都划破了，王羲之练字，将绍兴池子的水都洗成墨色了，宋人曾巩还写了篇《墨池记》，王献之为了练字，写完了18口大缸的墨水，怀素练字18年不下楼，他写字写秃的笔，日积月累，有了秃笔塚的故事流传，关于这一时期大家苦练写字功夫的故事不胜枚举，这就说明晋唐人练字是下了硬功夫，而宋及其以后的书家就没有这样的故事，说明晋唐之后，人们的物质条件不断丰富，娱乐活动不断增加，在书写上下的功夫已经大量减少。就拿现在的生活和上世纪五六十年代的生活相比，你就会明白，现在人已经没有上世纪五六十年代的书写者下的功夫大了。
二是宋及其以后的人们，对晋唐书法产生了怀疑，许多书家不在把晋唐书法奉为圭皋，总想在晋唐之外寻找可以作为摹本的碑帖，或者依据自己的个性苟兴新说，清代更是在书法上走到了极端，在魏碑里钻来钻去，整个书法搞得一塌糊涂，而那些推崇传统书法，以晋唐书法为圭皋的大家却都在书法上，取得了辉煌的成就，如苏轼、米芾、黄庭坚、赵孟頫、董其昌、王铎等书家，而抛弃晋唐书法的书写者却没有取得任何成果，像推崇魏碑的翁方纲、康有为等书家，到老了还书法平平。今人更是在书法学习上走进了误区，不但不尚晋崇唐，还把传统书法统统抛弃，整日在那里谈创新，胡写乱画，已经是在糟蹋书法了。
三是座椅的改变，严重削弱了人们的书法功力。高凳高椅高桌由西域传入后，在宋代已经普遍，而书法正是从宋代以后不断滑落，书写条件的改变，是人们不能完全地悬肘地来写字了，人们坐在高登凳高椅上就着高桌写字，书法功力大大减弱，而晋唐时期没有高座，人们只能悬肘写字，因此练就的书法功力相当过硬，除了小楷之外，晋唐人一律是悬肘书写，所以字体显得灵活可爱，遒劲有力。晋唐人不管以那种姿态都能写出好字，站着写，蹲着写，趴着写，弯身写，躺着写，等等，都能把字写好，并且，晋唐人写字是直接在碑石、器物、建筑物等上写字，可见书法功力何等深厚。钟繇、王羲之、王献之、欧阳询、颜真卿、柳公权、虞世南、褚遂良、陆柬之、李邕、李阳冰等这些书法大家，流传下来的作品，除了小楷不敢妄下结论外，都是悬肘书写而成，王氏父子的书帖之所以如行云流水，流利洒脱，悬肘书写是主要原因。宋及其之后的书家尽管有的也还直接在碑石、器物、建筑物等上书写，但由于其悬肘书写的功力不足，因此，其书法功力很难和晋唐人相比了。
今人在书法上下的功夫就更少了，要是不让人坐着，拿着毛笔，以不同的姿势，直接悬肘在碑石、器物、纸张、建筑物等上写字，很少有人能写出像样的字来，可见，今人在书写上下的功夫更是可怜，与古人相比，你一点书写功力也谈不上。
因此，今人要想在书法上有所造诣，必须下一番苦工，要每次写字，除了小楷之外，都要悬肘书写，如果功力深厚，小楷也完全可以悬肘来书写，只要坚持下去，定能感受到书写的乐趣和书法对身体健康的有益，写出一首漂亮活泼的字来。只要今人尚晋崇唐，在书法功力上肯下功夫，完全可以超越古人，辉煌历史。
我每次写字，除了小楷之外，必悬肘书写，其中乐趣无限，概不悬肘书写者，难以体会。因此，我给自己定下了一条这样铁的纪律：一是不坐高座书写，二是除了小楷书写之外，本人书写的毛笔字，一律悬肘书写，终生不变。至于小楷，也可以悬肘来进行尝试写写。
让尚晋崇唐的书法大旗高高飘杨。
2013年3月30日下午