工笔和写意相结合的画法自古，前辈们就用过，虽然古人在这方面的经验可以借鉴，如马远、崔白、戴进、林良等都运用过这种方法，他们有的画山水时，侵夺了花鸟画的地位，他们更多的是把山水主景，采用了实景的描写，同时他们又把山水和花鸟的布局又平均对待，所以使画面产生了：“重点和意境都难以突出，反而使画面缺乏气势”。这就需要我们根据平时对大自然的观察体会与体验，应该采用“近取景、远取势”方法，就能画出主题突出效果来，既不拘于实景而又真实生动、别开生面的花鸟画。
工笔与写意的相结合，于当今的泼墨和重彩相结合，古人也是有的，明代大家周之冕，就是融合了五代黄筌和徐熙两个大家的长处，形成了花鸟画中的勾花点叶，近代大师齐白石先生又以极工细的草虫配以大写意的手法来表现花卉，这些都是对花鸟画的表现形式起到了推动式的发展。我们大家应该把多种传统的表现方法加以综合的运用，发挥不同技法的特色和绘画特有的表现手法性能，以及独有绘画的语言，去集与勾勒、勾填、勾染、白描、没骨、泼墨、泼彩溶于一炉。同时还要把民间富有的装饰风味的重彩勾勒和易于表现中国画的五墨、水气氤氲的泼墨相结合，更要运用色彩和泼墨对比的强烈效果来表达主题，以简化精炼的笔墨和丰富的色彩，来取得富艳工丽又活泼奔放的生命力充实的效果。这样可以使画面表现出既浓重绚丽而又有深厚苍茫的艺术效果来。以上就是我平时的学习和创作新作品时所产生的一点点的花鸟画创新的一些新的认识和实践，花鸟画的技法创新更要各有特色，这样花鸟画才能更上一个崭新的新台阶。仅恭大家参考与赏玩。