静待山花烂漫时
——管窥王凯先生的篆刻艺术世界
人如朱印。第一次见到青年篆刻家王凯，我脑海里反复萦绕的就
是这四个字。个头不高，一身黑衣，清瘦的身材宛如篆刻艺术里曳舞
飘逸的阳文线条。卵石般圆润的脸上端端正正地架了一副黑框眼镜，
仿佛中国印的一条边棱，笔直而醒目，眼镜后面洞穿过来的是干练深
邃的目光。
之所以下意识地把王凯跟印章联系起来，皆因早慕其名：王凯，
近年来陕西书法篆刻界声名鹊起的青年才俊，西安城之南隅边家村人
也，别署秦人、缺斋、遁庵，雅其室曰“怀古堂”、“无间精舍”。
师从全国著名书法篆刻家、终南印社社长赵熊先生，印风喜雄浑厚重
一路，对吴昌硕，齐白石两家尤为叹服，心摹手追，晨夕无间。其作
品多次参加全国、西泠印社及省内篆刻艺术大展，屡获殊荣。省文史
馆这些年编印了几本画册，在反映当今陕西篆刻艺术水平时就曾多次
选用过王凯先生的印作，赞者芸芸。
随着交往的深入，有幸对王凯其人其艺术世界有了进一步的认识
和感触。王凯先生讷言而敏行，书法篆刻涉猎非常广泛，砖瓦陶文、
历代名帖，西周金文、先秦之石鼓文,汉之礼器碑、乙瑛碑、张迁碑、
石门颂，明清邓石如、杨沂孙、赵之谦、吴昌硕、齐白石等诸家，无
不一一研习，二十年如一日，寒暑易节不曾辍笔。正是这种勤奋和不
懈,使得王凯的艺术追求和审美取向深植于传统经典文化的沃土之中，
并汲取了充足的营养，从而为其书法、篆刻奠定了扎实的根基。
清代篆刻家、西泠八家之一丁敬《论印绝句》云：“古人篆刻思
离群，舒卷浑同岭上云，看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文”。此诗
全面阐述了他对印学总的见解和论点：篆刻者只有摆脱了时代创作环
境的局限，敢于去“离群”思索，充分发挥自我个性，不守陈规，才
能有所创造。王凯先生自然也深谙此首，他通过不断地学习、临仿、
创造以至完善，加之深得名师指点，如今已经初步形成了豪迈雄浑、
刚劲高古、意深境远的篆刻艺术风格。
每每欣赏王凯先生治印，都会令人陡生惊涛拍岸，荡气而回肠的
感觉。但凡治印者，讲求“三法”：刀法、章法、笔法。观王凯先生
治印，刀法取自吴昌硕与白石老人一路，参以古封泥之法，执刀似有
拔山扛鼎之力，运刀恰如风云雷电之际会，转折、顿挫、轻重皆一刀
而就，霸悍而直率，不事雕琢，磅礴大气，溢于其刀锋。白石老人当
年曾告诫刻意模仿自己印风者：“学我者生，似我者死”。从神生而
形死的艺术规律而言，王凯的刀法在继承前人的基础上，同时又不落
其窠臼，方寸之间，个性张扬。其章法更是疏落有致，次第相寻，脉
络相贯，因方成圭、遇圆成璧。字之多寡，文之朱白，印之大小，书
之疏密，皆一任自然，别出新意。其笔法，通常是以其擅书的小篆入
印，笔意古拙，浑厚雄强，骨肉丰满，结构完固。至于边款，王凯往
往一刀而就不加修饰，时而用篆、隶、楷之书体，或阴刻或阳刻，给
人呈现出碑拓的感觉，无不笔力强而神采壮。
而立之年即有此不凡建树，在众多荣誉面前，王凯显得很淡然。
在几次攀谈中，他更多地是对自己书法篆刻艺术的不满而苦苦思索。
“印宗秦汉”，这是古今篆刻界的一个普遍共识。秦汉是我国印章艺
术发展的高峰。自唐宋以后，随着全国文化中心的东移，陕西的篆刻
艺术也进入了一个万马齐喑的休眠期。文革后1979年终南印社的成立，
陕西篆刻开启了一个相对繁荣的时代，也涌现出像傅嘉仪、赵熊等一
批全国知名的大家。
“沉舟侧畔千帆过”，千百年来，秦汉印风能够衣钵相继，薪火
相传，一大批艺术家做出了巨大的贡献。而今纵观全国，像王凯这样
嗜书法篆刻如同生命的青年艺术家为数不多，因为这样也正是陕西篆
刻的未来之所在。我们有理由相信，陕西篆刻事业的明天一定会春光
无限、风景旖旎，而王凯先生的艺术事业也将会如山花般烂漫绽放。
（孙兆鹏）