当今书法更像一门游戏
陈春
把书法比喻成游戏，好像很不严肃，尤其对于那些把书法看得神圣、神秘的人，更会跳出来反对。
其实早就有“人生如戏”之说，既然人生都如戏了，作为人生林林总总的领域中的一个门类----书法，为什么就不能“如戏”呢？
说“书法如戏”，绝不是从“人生如戏”经过三段论推理而得。书法如戏的“戏”这里指游戏的“戏”。
当今，书法如戏，那么游戏规则是什么？窃以为实际上就那些书法家和书法理论家说出来的话和写出的东西。比如：笔法应该如何如何，墨法应该是怎样怎样，章法应该怎么怎么？等等，诸如此类。例如，汉蔡邑认为：“为书之体，须入其形、若坐若行、若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火、若云雾、若日月，纵横有可象者，方得谓之书矣!……”；唐颜真卿提出：“点如坠石,画如夏云,钩如屈铁,戈如发弩,纵横有象,低昂有态, ……”；清邓石如说：“字划疏处可使走马,密处不使透风”等等等等，不胜枚举。
当然，不是所有的书法家和书法理论家的“建议”都能幸运地被当作游戏规则的，它的取舍是由游戏的组织者决定的。
当今书坛，中国书法家协会无疑是一个重量级的“游戏”组织者，因此，它有权在它组织的活动中定下自己的游戏规则。比如，我发现：汉字的规范化书写（如笔顺不可颠倒，部首不可移位等）基本上被排除在中书协的游戏规划之外，而“疏处可使走马,密处不使透风”则被当作重要的游戏规划。这就是我们常常见到有些书法，其中“口”字的处理往往很大很空灵，相反在一个很狭小的空间里却挤上好几个笔画的原因。中书协的游戏规则常常影响着省市书协的游戏规则，这点毋庸赘述。
执行游戏规则的裁判是谁呢？简言之，大赛组织者聘请的评委就相当于裁判。不同的大赛，由于组织者不同，其游戏规则也会存在差异。即使是同一个组织者，即使同是中国书协，如果每次“出场”的评委（裁判）不一样，其游戏规则执行起来也会存在差异。
现实生活中，书法的游戏规则常常被泛化使用，也就是说不分场合、不分对象地到处运用，譬如:商店的招牌字、校园里的用字等等，常常只顾书法，而不顾规范，让人看了总觉得有话要说。所以，因玩书法而享名而被邀请执笔的人，应该从书法和汉字的规范化书写二者的交集部分，找到双方都能接受的部分为基础进行创作，才是正确的选择。
当今书法更像一门游戏，如果你不同意我的观点，就权当有此一说吧！
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