从齐氏钢笔书法入手学毛笔书法 （上）
众所周知：学好毛笔书法，就自然会写好钢笔字；而学好钢笔书法，未必会写毛笔字。这是因为毛笔的运笔包含了钢笔的运笔，而钢笔却没有包含了毛笔运笔，所以才会出现只有毛笔单向的指向钢笔的运笔的结果，而这种指向是不可逆的。自上世纪八十年代兴起钢笔书法，钢笔书坛的书法大家无一不是毛笔书法的好手，如王正良、王介南、庞中华等等，他们在从事钢笔书法之前，无一不是从事毛笔书法的。钢笔书法发展到了今天，频频出现的钢笔书法大家，无一不是从毛笔书法入手的，至今还未找到一个不会毛笔书法的钢笔书法大家，那些不会毛笔书法的钢笔书法“大家”，都是无根之萍，仅仅是昙花一现，从来没有长久过！上述说的有点绕口，其实就是一句话：没有毛笔书法，就不会有像样的钢笔书法！
毛笔书法的线条语言相当丰富，而钢笔书法线条语言却极其单调。系统语言对书法而言非常重要，它是作品气势体现的最基本因素，没有了这个基本因素，书法作品都是苍白无力的，都不符合书法的审美观。从最简单的“点”来说，毛笔书法可以做到“点如坠石”，它就如高山之磐石，在山顶即使不动悬在那里，对下面都有压力；而钢笔书法是永远不可能有这种气势的，到了“行、草”书，钢笔更无法与毛笔相比！造成这种结果的是毛笔运笔之间讲究“锋”的应用，而钢笔无锋可用。钢笔书法其实就是笔尖的运行轨迹，并无更多的内容，而这种轨迹毛笔体现的远比钢笔丰富。这就是为什么毛笔运笔单向的指向钢笔是不可逆的原因。
中国书法的文化底蕴就在于毛笔书法。毛笔书法有几千年的文化积淀，这几千年中诞生许多具有影响力的书法大家，各种流派精彩纷呈，给后世临习留下了很多的选择余地。欧、颜、柳、赵四大家之楷帖是初学者必选其中一家而进入书法之门的。这四大家书法风格迥然不同，运笔也不相同。这些是钢笔书法所无法体会的到，尤其是在线条语言夸张之下，风格更显的截然不同的部分，钢笔书法是无法比拟。也就是说，学钢笔书法是无法学到这一点的，加之钢笔书法所谓的字帖根本上就出自毛笔书法字帖，而又不如毛笔，这就是钢笔书法的作品为什么不耐看的原因，到了行书、草书就更是如此。因此，学书法如果从钢笔入手，就如同将大厦建立在沙滩上，无根基而言，顶多是写好字，根本谈不上书法，要想学书法就必须从毛笔书法入手，而且必须从楷书入手，才能得到中国书法的真谛！
毛笔书法虽好，但很难普及。影响毛笔书法普及主要有两种原因，一、自钢笔出现以来，由于它的强大实用性，人们就不再使用毛笔为日常书写工具；二、毛笔的运笔比较难理解，也比较难掌握。正是这两种原因，限制了毛笔书法的普及与发展，加之中国书法教育的缺环，更使毛笔书法雪上加霜。怎么办？毛笔虽好却不实用，钢笔实用却难以表达书法艺术，于是，中国书法一直处在这种纠结之中。只有将书法从这种纠结中解放出来，中国书法才会得到普及和发展。
细心的人们都知道当钢笔在比较软的纸张上书写时，在放大镜下观察，其笔划是很有毛笔书法韵味的，如果用圆珠笔在纸皮上书写这种现象会更明显。这种现象告诉我们，钢笔是有可能实现毛笔书法的，也就是说在钢笔书法和毛笔书法之间，可能还存在着衔接二者书法的第三种书法。这第三种书法是钢笔书法和毛笔书法连接的桥梁，只是人们并没有找到它。如果能够找到这第三种书法，那么钢笔书法和毛笔书法之间的关系就不是单向不可逆的，而是双向可逆的，这一点意义非常重大，如果是双向可逆的，意味着第三种书法兼容了钢笔书法的实用性和毛笔书法的艺术性，那么，中国书法的发展在真正意义上不受时间和空间的限制，这正是书法发展所追求的，只有实用中国书法才会普及，只有普及书法才会快速发展。这第三种书法应该是原生态的的，不需要我们去加工的。然而，我们长久以来却人为的去制造出第三种书法，将钢笔笔尖弄弯，制造出了美工笔，是增加一些线条语言，但钢笔却失去了实用性。美工笔仅仅昙花一现，很快就凋零了，于是又有人借助其它工具来实现毛笔书法，什么竹笔、刀子纷纷上场，可谓千奇百怪，这些笔具的出现，展示一下硬笔书法的多样性还可以，可对中国书法的发展却有引向歪门邪道之嫌，毫无意义。美工笔和这些千奇百怪的硬笔还有一个致命的缺点就是不能进行楷书，没有楷书的书法是行不通的。那么，第三种书法究竟在哪里？其实在钢笔诞生的那一天起，钢笔实现毛笔书法的功能就已经存在，而这种存在已伴随了百余年，我们都不知道，机会是留给细心的人！福建省福州市的齐建国先生抓住这个机遇，创建了著名的“齐氏钢笔书法”。
“齐氏钢笔书法”简称“齐氏书法”。齐氏书法具有实用性和艺术性，而且，将楷书处理的非常到位（见“春晖”二字）。最重要的是齐氏书法的运笔与毛笔书法的运笔非常相似，有的笔划运行幅度更大，更能理解毛笔书法的用笔，这一点意味今后我们学习毛笔书法，可以直接从钢笔入手，这也意味着今后进行书法创作时将不受文房四宝的制约。“齐氏书法”的出现，使我们学习毛笔书法更简单化，实用性重新回到中国传统书法。从普及意义上来讲，“齐氏书法”具有划时代的，是重要的里程碑！以下我会将我所理解的齐氏书法的运笔与毛笔运笔作一比较，大家便会知道二者笔法是如何相通。
张宁
从齐氏钢笔书法入手学毛笔书法（下）
提起钢笔我们并不陌生，可以说只要是读书人，几乎天天都与钢笔打交道，是再熟悉不过的笔具了。我们自认为对钢笔了解的非常透彻，它只不过写出的是一条细线而已，实际上我们对钢笔的特性并不了解，或者说对钢笔了解的非常肤浅，过去我们并不知道，只是到了“齐氏钢笔书法”的问世，才知道的：原来钢笔也能够体现中国传统书法！而且体现的相当好，与毛笔相比毫不逊色（见“摘星辰”），但我们却对此忽略近一个世纪。上世纪八十年代，一向与书法毫无瓜葛的齐建国先生，却因一篇书法的争议文章，而发现钢笔这个特性，创建了著名的“齐氏钢笔书法”。这个书法解决了许多毛笔书法实用性和钢笔书法艺术性难题 。这个兼容性难题的解决，为中国传统书法发扬光大提供了非常好的硬件，当我接触到这个硬件时，却有一个惊喜，那就是“齐氏钢笔书法”比毛笔书法更容易学，原因在于毛笔是软性笔，很难找到力的支撑点，运笔就很难掌握；而钢笔是硬性笔，有一个力的支撑点，运笔就非常容易掌握。因此，齐氏书法比毛笔书法更容易学。难怪日本有人赞其书法是最简单易学、最能普及和最不可思议的书法！这个惊喜连齐建国先生都不曾想到的，因为齐先生不会毛笔书法。
“齐氏书法”很多用笔（运笔）与毛笔用笔很相似，有的几乎相同，所不同的是毛笔书法讲究“锋”，齐氏书法讲究“度”。对毛笔书法的“锋”的理解是比较抽象的，而齐氏书法中的“度”则是很具体的；毛笔书法中“锋”的调整是靠毛笔笔路来调整的，齐氏书法中的度也是靠运行笔路来实现的。奇怪的是二者运行的笔路几乎一样，而齐氏书法的笔路走的更夸张，就更容易理解毛笔运笔。因此，学毛笔书法可以直接从齐氏书法入手，这是一条很好的捷径，也是齐氏书法的优点。以下我们不妨从“点”、“横”、“撇”、“捺”等笔划作一下二笔比较就非常清楚了（见图）。
从以上可以看出二者实现四个笔划几乎一样，但齐氏书法笔路走的幅度更大，就更容易理解运笔了。毛笔书法的“锋”在书写中是一个综合体，对综合体的理解是比较难的；而齐氏书法的“度”是分解体，对分解体的理解就很容易，这也是齐氏书法比毛笔书法易学的原因之处。为此，我们将钢笔书法、齐氏书法、毛笔书法难度作比较，钢笔书法是最容易学的，毛笔书法难度最大，而齐氏书法介于两种书法之间。单学钢笔书法无法学到毛笔书法的运笔，学毛笔书法是可以捡到钢笔书法，但起点难度大，加之毛笔受文房四宝制约多，时间与空间都难允许，学起来代价高；只有齐氏书法是最兼容二者书法优点的，这就是齐氏书法为什么会得到重视的原因了！
“齐氏书法”这种与毛笔之间的运笔互相套用、互为可逆、相互兼容的特性，给中国书法的发展带来了太多的便利。首先，书法受携带不便的限制一去不复还，只要带一支钢笔便随时随地进行书法创作；其二、钢笔不需要任何加工变形，因此钢笔没有失去实用性，不影响日常写字，如学生做作业、财务做报表等等；其三、解决了硬笔不能正楷书的难题，为初学者直接临习毛笔书法字帖打开了通道；其四、学好“齐氏书法”就很容易学会毛笔书法，反之亦然；其五、从此，钢笔书法亦可登上大雅之堂，不再是准艺术了；其六、人们学习中国书法变得简单了。上述种种都说明“齐氏书法”的出现对中国书法的发展具有重要的意义。我们不必为毛笔的不便而烦恼，你只要带上一支小小的钢笔就可以任意驰骋在中国书法的广阔天地里！
张宁