——记当代画家易凭
●姜坤
易凭是一位才华横溢的画家，是一个值得交往和信赖的朋友。这是我认识他二十余年来所得的印象。
易凭生于澧水之滨的古城澧县，求学于沅水上游的一所艺术学府。他年青时生活的环境，便是楚辞中写到的“沅有茞兮澧有兰”的那块极具灵气的地方，桃源仙境、武陵群峰便在其间。易凭的绘画，便像这武陵群山中的清泉汇流而成的清水河，那样不辞涓滴不择细流地自然流淌。易凭广采博纳，求师于各名家，涉足于各流派。他入读中国美术家协会培训中心举办的首届人物画高研班，作品入选全国的中国画邀请赛、当代中国工笔重彩画大展、第二届中国人物画展、首届《国画家》小品精作展等。在绘画的探索中，他能兼容并包，依着“性之所近，力之所能”地学下去。然则，易凭在创作中却能自由自在，桀骜不驯，放发着自己特有的灵气和神韵。观易凭的画，总有一种自得天机，出于灵府的感觉，这种画中气韵非师可得。而绘画必周气韵，方称世珍。也许，是这方水土养育的结果、是他几十年修养所至。易凭的绘画，是一条青春的河，是一条荡漾着灵性的充满艺术生命的江河。
易凭的人物画，生动自然，风格多样。从《檀香扇》到《仕女出游图》，从《下山图》到《听松图》，不管是现代变形的手法，还是古典造型的法则，不管是工笔，还是写意。都能得其人物神采。画面或淡雅、或浓丽、或疏简、或挥写，都不失中国画的笔墨，对其人性的把握上不失分寸。法国作家小仲马在《茶花女》中写道：“我的意见以为为只有在多多研究了人性之后，我们才能够动笔创造出人物来；犹之乎只有在认真学习了一种语言以后，我们才能够运用这种语言一样。”画人物的画家，光靠写生是不会成气候，更重要的是对人的了解和观察，懂得人物的心理，创造出各种不同状态和性格的人物来。易凭作画除了在艺术语言上下功夫之外，很懂得人性，善解人意。对画面人物塑造上能注重形神兼备，对观赏者审美心理上也略有其数。这样，画家、观众和作品互为知己。这大概是易凭在人物画的创作上有所成就的原因。
易凭习人物画，也画山水和花鸟。其山水、花鸟水平不下于人物，这种全面修养，在中国画创作中，对丰富艺术语言大有裨益。中国画讲究笔墨，然而笔墨为何物，众说纷纭。简而言之，是中国画家的一种绘画方法和手段，画家用笔墨在纸上表现心象、物象和意象。有自己个性的笔墨、有不同凡响、有力度和表现力的笔墨是一种创造。易凭在人物、山水、花鸟画的挥写中找寻一种属于自己的笔墨。在日积月累中不断更新，逐渐形成自己的面貌。
二十一世纪，中国国画界，靠着一代又一代的艺术家去开拓，从绘画的诸多元素中，创作出能立于世界之林的绘画。正因为如此，我拿起这只秃笔，为相交多年的朋友写下这篇短文，写的多为一种印象，并非全面地为他写照。