聚森印象——云平

    刘聚森在未获首届全国青年书展大奖之前，河南许多书法作者并不知道他。有人曾问我，他的作品为什么能获奖？我说，你多看看他的作品就知道了。
　　我相信，有这样疑问的人肯定还有不少。因为，在河南搞书法，不要说在全国展上获奖，就是在本省的展览中获奖，也是一件不容易的事。这是目前河南书界客观而严酷的实际现状。我也经常听到省内外一些圈内人士发出在河南写字太难的感叹。的确，在拥有省级会员近四千人、全国会员近四百人的书法大省，不要说在全国露露关、昌昌尖，就是在河南熬出一点名分就很难，而刘聚森凭借着他的实力和才华，一举在全国展上打响，这不能不让人刮目相看。我个人认为，刘聚森是２００４年河南冲向全国书坛的一匹黑马。
　　刘聚森１９７２年生于河南省洛阳市伊川县一个较为偏远的小镇。河南方兴未艾的书法活动吸引了他投入到学习书法的行列中，这对他来讲，给他带来的既有兴奋，也有说不尽的苦恼。前者是书法这门艺术引导他步入艺术殿堂，前贤的墨宝让他振奋，常常彻夜难眠；而后者则让他为不能路过一条条沟坎、一个个障碍而痛苦不堪。他曾多次向全国一些展览上投稿，多次不能如愿，甚至在河南的一些展览上也很难见到他的名字。他为此也曾叹息过，弄不清是作品的问题，还是其中另有他因。为此，他多次向好友倾诉过自己的迷茫和心中的不平，也是这一原因，他的朋友让刘聚森和我相识了。
　　我看过几次刘聚森的字，印象是由浅逐渐加深的。最初他拿给我看的是一幅铁线篆作品，线条流畅、结构严谨，作品有一种清雅之气，我看后心理很惊讶，想不到具然还有下这样功夫的人。我肯定了他的功力，同时也非常坦诚地劝他，尽理不要用这种字去向全国展投稿。我认为，写铁线篆虽然很见功力，但技法和表现形式却简单了一些，如果按老路走，不从笔法表现形式上改进是不行的。铁线篆，字的本身就和当代的审美存在着一定的距离，很难在一些大展中入选。他听后默不作声，很明显他对他的字是充满信心的。看到他这种情景，我知道我把话说重了，打破了他的希望之梦。我又告诉他，他作品中的行书字题款很好，不防写写行书。这时他才告诉我，他在写铁线篆的同时，也在写一些行书和草书。我想，这是一个真正用功之人。
　　我以刘聚森的书法产生深刻的印象是看到了他的行草书。他行书学“二王”和米蒂，作品表现出的基调是米体特色。可以断言，刘聚森也是看到了米体在全国展上频频入选、获奖受了影响而去跟风。但是，他写的草收却与众不同，很一些想法。他的草收，从晋“二王”入手，一路顺下来写到明清，其中不难看出黄庭坚和王铎草书几乎到了痴迷的程度，对他们草书的章法、墨法及每个字的线形、线律都有过深入的学习。而他这时的字，毫不避讳地讲，还仅仅是停留在积累的阶段，对一幅作品如何创作等方面，流露出许多欠缺。
　　接下来看到刘聚森草书作品一件比一件精彩，观念变了，表现的手法也丰富起来。他的草书，不仅在着意体现传统的情调和意趣，同进十分注意在章法、墨法上把古人的技法和当代人的审美特点结合起来。辽的收放更加适度，气势更加夺人，有极强的视觉效果和感染力。这次刘聚森投稿首届全国青年书展的作品，就是这一路写到此，如果再有人问刘聚森的作品为什么获奖，我想是与他的用功和不懈努力分不开的。
　　罗罗嗦嗦为刘聚森写了这么多话，其意是想向书坛推荐一位有才华的青年书家。
                                                                                             （２００４年１１月）