翰墨春秋看云飞
王九峰
以笔为戟，以指为剑，以宣纸为疆场，以墨池为江湖，在疆场上弛骋，在江湖中飞舟，戟剑所指，都足以搅得疆场上云卷烟飞，江湖中波翻浪涌，气势豪迈，波澜壮阔。这就是我对李云飞书法的总体印象。
李云飞，字得一，号桐柏山人，眼科主治医师，又以书法名世，五体皆能，尤以魏碑见长，更兼研行草，前者雄浑苍劲，落笔如削如切，奇谲中章法尽出；后者飘逸俊雅，挥洒如吴带当风，厚重中气韵彰显。谋篇布局错落有致，用墨干湿相宜，浓淡自然，平中蕴变，奇中求稳，每每临纸，必先屏立凝神，运思布局，待胸有丘壑，然后挥毫，如兔起鹄落，干净利索，法度俨然，走笔行则当行，止则必止。用笔正侧并用，奇正兼顾，痩中气贯，腴里骨立，每一字出，则尽洗浮华，摈除俗气，以雄劲之姿，挺显于书法界。
云飞除了毛笔书法赢得普遍赞誉外，更长于指书。指书，顾名思义，是以手指代笔，书写宗法毛笔，无论点、横、竖、捺、撇、钩，皆有法可循，整个字的结体，既有毛笔书法圆润之美，又有毛笔所达不到的嶙咰奇险之势，不但要俱备毛笔书法的灵性，还蕴含指书独特的神韵和技法，挥洒起来十分不易，因此好指书者多，精者少。世间事贵在坚持，云飞以孜孜以求的不懈精神，常年坚持了下来，并创出了可喜的成就。据指墨界权威人士评定，已位居全国指书书法前列。成果的得来，无疑是他倾注了大量心血和汗水。
云飞30岁那年，有幸遇到了指墨大家王文华先生，当他看罢云飞的指书书法作品后，大为赞赏，认为云飞指书，既继承了众多前辈指书书法家的许多优点，又融进了毛笔书法的刚柔，更揉入了竹笔书法的坚挺，在用指上还有独出机抒的创新。可以说云飞在指书书法方面，已有了自己独到的心得，尽管那个时候，他仍在指书书法的漫漫长途中探究和思索。王文华先生对云飞寄予厚望，临别时语重心长地谆谆嘱托他：“一定要坚持下去，走自己的路子，你的作品会让对指书心存偏见的一部分人有个全新认识。”云飞牢记此言，并以此为激励，怀着一腔紧迫的使命感，为指书艺术的健康发展，努力探索，尽力尽能。他不仅参读前人各种碑贴，潜心研究名家用笔用墨经验，和布局变化之妙，细心揣磨其中的心意、笔意，并结合自己的体会将其融汇贯通。他还经常应邀走出去与外地同行交流，切蹉书艺，虚心学习，取长补短。如此浸润墨海数年，使自己的指书艺术又有了一个大的飞跃。正因为云飞对指书情有独钟，所用心志也深，也苦，而今，他的指书书法已趋于成熟，指书技艺日臻完美，并形成了自己独到的风格，声誉也随之鹊起，引起国内外很多专业书画机构和书法界的关注和重视，他们纷纷来函来电求索和购买云飞指书。不仅如此，很多大专院校和国内知名博物馆、拍卖行，还冠予他很多耀目的职衔（恕不一一罗列）。在2009年10月，他的两幅八尺的指书横幅，被北京某拍卖行分别以一万六千元和一万八千元拍卖;2011年五月一副四尺对开的指书四条屏被一福建收藏家以十二万的价格收入囊中,成绩斐然，可喜可贺。
纵观云飞在练习指书书法艺术的艰难历程中，能一直走到今天，这与他对指书书法艺术的喜爱和执着追求分不开，当然更与他紧迫的使命感密切相关。当年他在郑州求学期间，因酷爱书法，课余经常流连于各个画廊观摩体会，特别对指书书法更为留心，因此结交了很多书画界朋友。其中有个画廊老板对当时流行于世的某人指书大加诟病，加上很多低劣作品充斥市场，他认为指书是在做字，把指书贬斥为旁门左道，不登大雅之堂。其态度之激烈，让云飞吃惊。一唔之后，云飞暗下决心，决心用作品说话来改变他的看法。几天后，当云飞拿着自己精心创作的指书作品征求他意见时，此兄仔细摩挲观看后，长久沉思不语，然后取出纸墨，让云飞当场演示。一番淋漓酣畅的挥洒后，赢得在场人们的一致赞叹“后生可畏，后生可畏。”云飞以一幅纵横恣泗的指书书法折服了那位画廊老板，他竖起大拇指对云飞说：“今天欣赏了你的指书，让我对指书有了新的认识，我要对指书刮目相看，更要对你刮目相看，年轻人，好自为之。”从此二人成了忘年交，那人又慷慨解囊，把云飞带去的几幅作品全部收藏。通过这件事，给云飞一个很大的启示：若想让大家承认你，必需要有好作品来支撑；好作品来自创作上的加倍努力和不断研练，用心领悟，不单单要师法历史和当代名家、还要研读各种字体的碑贴，敬拜多师为吾师，更要经常到大自然中师法造化，谙熟阴阳交合，体察物态变化，感悟自然之道，创出独具神韵的作品来。
“七岁吟诗举座惊，阿连少小便聪明”，古人在称颂某个成功人士时，往往把他说成是神童，似乎他的才华是与生俱来的。其实不然，真正的成功之士，所取得的硕果无一不是从自己后天的艰苦磨练中所获得。凡成功者，都有一点相似处，那就是他们在少年时代就已暗自立下大志，为自己人生确立一个长远目标，他们或把宏愿埋在心底，或记入日记，或抒发于诗歌中，时时检点，经常自励。云飞也不例外，我曾在无意间读到他上高中时写的一首诗（《岁月、你我》）：“我们若愚弄岁月/岁月必将愚弄你我/走过来吧/义无反顾的/细腻、恩赐/是大自然的本份/让我们仔细诼磨/这些昡目的色彩/定力、狂放/是上帝永远也不可缺少的/没有可循的逻辑去推测/只有慷慨的洒脱/最原始的/无情的岁月永远蜕变不了。”难道不是吗？一个十几岁的少年，就已经深深感觉到了岁月的急迫和时不我待，内心充满了憧憬，急切地告诫自己和同时代的人，一定要摈却红尘中那诱人的五彩缤纷，耐得寂寞，用细腻的观察来透视大自然的内核和本真，以狂放的态度对待岁月的磨砺。岁月邅递是永远不变的，但在岁月长河中，你我虽然改变不了岁月，但通过你我的共同努力，在这个大时代的熔炉里，我们是可以改变自己的，否则，岁月必将把你我愚弄。因为岁月永远不会蜕变，人行走在岁月里，捷径是没有的，唯有一步一个脚印。从云飞这首早期的抒情诗中，我们读出了他的时代感和责任感，也明白了他洒脱和不羁的性格不是一朝一夕形成的，是由来已久的。大概是上帝的眷顾，也因此奠定了他今日书法艺术的豪迈和苍劲基础。
说到云飞的书法，不能不说到对他今生影响极深的三位师长。毛笔书法的启蒙师是贺生绪先生，是他导引云飞步入了书法殿堂，他首先教会了云飞在初写时的规矩和法度，使他在学习毛笔书法的初期，少走了很多弯路，对他夯实书法基础，起到了至关重要的作用。而在后来对他书法境界的提升上、思维方法的改变上、谋求变法的思路开阔上、以及胸襟的淡定上、马哲夫先生对云飞的影响是任何人都无法替代的。指书书法，他师从指书大家吴风之先生，早年，在吴先生还健在时，他师徒二人曾酝酿创立指书书法艺苑，作为宣传指书艺术园地。可惜吴先生大志未展，便一瞑不视。尽管如此，这些年来，他始终不忘三位恩师的殷殷教诲，在书法艺海中尽情放舟，不但取得了很大成就，更在指书方面，冲破了以往的藩篱，使自己指书书法一枝独秀。我爱我师，我更爱真理，云飞虽然深爱着几位恩师，又时刻不忘前贤“似我者死” 的名言，因此，在继承的基础上，力求变通，自成风格。今天，看到云飞在书法艺术上取得这么大的成绩，不但健在的贺生绪、马哲夫二位先生深为赞许，就是已经仙逝了的吴风之先生，若九泉有知，也当含笑。
宝剑锋自磨砺出。读云飞书法，可以看出他早年临了很多碑贴，筑下了扎实的根基，他的魏碑，其笔力沉雄，意态浑厚，品赏他的字，有一种刚健挺拔的感觉。行书以王羲之的“兰亭序”为范本，兼习米芾，字体飘逸而不轻浮，通篇俊畅而不拘泥。仔细把玩，就会发现他在字的结体处理上，用心缜密，一气贯通，颇能脱窠臼而出新意。所以有人说他的用笔“有点野”。其实，正是这个“野” 字，才体现出云飞在挥毫时的气势——弹剑而歌；也正因为这个野“字”才证明云飞的字不被老规矩旧习惯所桎梏——横戟自雄。
每当世上任何一个新生事物出现，都会循其一个规律：由排斥，到理解，再到认可，最后被接受，这已经形成了一个永恒不变的定律。指书，虽然暂时还未被一部分人所接纳，相信不要多久，一定会象硬笔书法一样，在书法艺术的殿堂里占其应有的一席之地。欲穷千里目，更上一层楼。最后寄希望于李云飞先生，以其长此以往的执着精神坚持不辍，以其执大戟者的雄豪之气勇往直前，以其书不惊人誓不休的铮铮誓言作自我鞭策，经得起掌声，耐得着寂寞，不以物喜，不以己悲，不务虚声，但求实绩，以其独有的大气魄，大执着，不弃不离，继续用指用笔书写自己的翰墨春秋。试待来日，月下舞剑，剑气如虹；晨曦舞戟，戟影似幕。
2010年9月12日于百拙斋