2009年，丁嘉耕应《解放军报》之约，撰写的《书法断想》受到军报领导高度赞扬，总编辑、副总编辑都在稿件的大样上批示：“一篇难得的有文化含量的好稿子。”军报连载后，在全军引起很大反响，也引起书法界的瞩目和关注。不少读者写信给军报领导以及该报《读者之友》栏目，热情赞扬文章给他们在书法学习上很多教益，帮助他们走出书法学习的误区。
应该说，《书法断想》既是丁嘉耕的书法观，也是他的人生观。是他对书法史实与史论、探研与感悟、思辨与体验的结晶，是他30年来拜师沙孟海、林散之、启功、费新成、沈鹏、周慧珺等50多位书法大师教导苦修之心得。
与此同时，丁嘉耕撰写的一篇分量很重的书法论文《论书法美学》，为北京大学、南京大学、中国美院书法教授所称道。
丁嘉耕在《书法断想》里讲了一个故事：有位老师对学生严厉苛刻，一日，学生拿了幅字对老师说：“老师，这幅字准备在下周某报发表，同学是副刊主编，已留好版面，请老师审阅后送稿。”老师看后，皱着眉头说：“这字发表了，是想告诉别人你不会写字吧？”学生愕然！
丁嘉耕讲这个故事，是要告诉人们，书法不能为名所累，人人都希望成为书法家。一些人把书法说得神秘玄奥，什么晋法、唐法，什么神品、逸品，甚至给书法套上诸多稀奇古怪的比喻。
丁嘉耕破解说：其实书法就是将写字艺术化。用最通俗的比喻就是写字是“走路”，书法是“跳舞”。路走稳了，舞也是可以跳的，努力几年都能跳好。在中国这样一个学汉语、说汉话、写汉字的国度完全可以实现书法学习的群众性。书法不像声乐人才那样对天赋要求极高，有人做过调查，不管你是男是女，是老是少，真正有书法奇才的并不多，不适宜从事书法的不足0.01%，所以大可不必为自己的书法天分的高低而担忧。这是因为书法是中国人特有的艺术，它不需要画家那样走遍名山大川写生，也不需要文学家那样远走各地深入生活。它可以坐拥斗室，足不出户，一本字帖，一支毛笔，一瓶墨汁，一摞报纸，工具极其简单。桌上，凳上、地上，场地非常方便。早、中、晚，饭前、课后，都可以练几笔。坐在车子上，睡在被窝里还可以用手比划着临帖的意象形迹。一部字帖每天临一小时，一两百字的作业量，有时通篇临写，有时逐字过堂，像谈恋爱那样专一地热恋几年，厮磨几年，临它几十遍、几百遍，自然会化帖为我，笔下生花。
但他同时也坦言告诫：写书法不同于写新闻稿，出了差错有编辑把关。书法是一门改不得的艺术，一下笔就定乾坤。古人语：“书痴者文必工，艺痴者技必良。”是说书法学习的“秘笈”贵在坚持，贵在毅力，贵在悟性。只要坚持三年五年、十年二十年，必有成就之日。学象三家，然后自成一家，成为一名书法家还困难吗？！
笔者也曾对他名字的寓意作过一番揣度，并与他笑侃：“似乎命中注定，你与书法结缘，须一生耕作不止。”
他诚恳地说：“我写书法至今已30余年，心甘情愿地让它侵吞了我绝大部分业余时间，但我感觉越写胆子越小，越写越不敢见诸公众了。究其原因，不是对自己的书法失去自信，而是比照古人的书法艺术水准，作为一个当代人，自己的差距太大了。”
“30年笔耕不辍，实为耕读人生这部大书，跃动于人生和艺术的舞台。”
“慧言洞透，确是如此啊！”他感叹道。
有篇古文叫《深耕说》，文中写道：“凡地耕而浅者，所种之物，必早熟而不茂。耕而深者，所种之物，必晚成而肥硕。是以善稼者，患乎耕之浅，而不患成之晚。而彼惰者，用力弗专。所以耕有深浅，而熟有早晚也。”浅耕虽早成而不茂，深耕虽晚而丰硕。想必丁嘉耕深谙此道，也是其名字的最好诠释。
（未完待续）