镜象之中读国强

镜象之中读国强
老  铁

国强与我同在糊涂楼办公，两个办公室隔一走廊，他在北，我居南。我坐久电脑前感觉有点疲劳时，就会到他哪里去坐坐，看看他办公室琳琅满目的书法作品，欣赏他的斗方、条幅、诗笺及扇面，感受他那布满隶书、行书和楷书且墨香四溢的墙壁。
我是写诗的，不会也不懂书法。原以为书法只是在宣纸上写几个好看的繁体字，尔后盖上一红色印章而已。有时会面对国强墙壁上或一些展览及书法集上的那些作品暗自揣摩：如果某件作品中的文字去掉一点，或者减少一个笔画，抑或写成一个简体字，甚至误写一个别字，亦无伤大雅。最近，国强告诉我，他正在准备出版一部书法新著，取名《镜象》，在“镜象”中看自己，纯粹自我欣赏、自得其乐，容易“当局者迷”，于是，他将《镜象》中的所有作品给著名书法家华人德先生指教，不料，个别作品因普通的不易觉察的一笔之误甚至一点之错，而被华先生火眼甄别。这不禁令我想起了写诗，一首诗的意象只要有一点不准确，诗还是诗，但总会横竖不舒服。难怪王羲之会说，书法作品如“一点所失，若美人失一目。一画之失，如壮士失一肱”，所言虽夸张，但不无道理。
知道了国强的新著叫《镜象》，就萌生了一种期待，想早点读到“镜象”中的国强。同时，还想从一个诗人的角度，对他的书法作品作一个恰如其分的比喻。曾经凝视他办公室墙壁上的作品，暗自比喻：宣纸上的建筑？不恰当！建筑是“凝固的音乐”，虽然有古人曾称书法是“无声之音”；宣纸上的风景？亦不恰当！此比喻当属中国画。窃以为，对国强书法作品比较合适的比喻是“有节制的舞蹈”，其书法作品刚柔相间、曲直并济、绵延起伏、肆意流动又相对稳健的形象，犹如一个演绎汉字的舞者，中国传统文化是其永存的背景音乐。
不过，可能有人会认为国强书法作品大多呈“静态”，有厚重感，比喻“舞蹈”欠妥。其实，这种“舞蹈”，不是“龙飞凤舞”的“舞”，也不是“重蹈覆辙”的“蹈”，而是一种有个性特点、创新手法及传统和现代意义并存的有节制的“舞”与“蹈”；不是传统意义上的“长袖善舞”，而每一个字都是一个凝重端庄，具有雄浑气势的“舞者”，像著名舞蹈家黄豆豆那样，把男性风格和中国文化结合起来，“跳得最男人”的舞蹈。仔细端详他的每一件作品，轻重顿挫中均有节制，而随每一个笔画静静游弋，则有一种欲缓欲急、欲曲欲直、欲进欲退、欲抑欲扬、欲藏欲露、欲柔欲刚及欲密欲疏的感觉，沉稳之中不乏动感，犹如置身于湖海或云海，在风平浪静或晴空万里之间，偶尔也会被一股气流所撼动。著名学者刘荫柏对国强的作品曾赋一小诗：行草隶篆逌骨风，小楷经文更见功。师古破古成一统，蕴学于内神韵通。的确，一笔一画肥瘦兼备，字里行间风骨凸现，书艺之道来自于传统又突破传统，是国强的智慧。
“镜象”是一个现代词汇，但用作国强的书法作品新著却很恰当。在电脑中，镜象是一种文件形式，就是将许多文件做成“镜象”，就成了一个文件，而打开软件后，又还原成许多文件。2009年末，《镜象》出版在即，糊涂楼四楼国强的办公室，无疑就是一面“镜象”，推开门，映入眼帘的是他新著中的一幅幅爽人耳目、动人心魄的书法作品，畅快淋漓，无酸楚之气；此外，我对“镜象”还有一种理解，即“镜象”之中的霍国强与“镜象”之外的霍国强是一致的：魁梧大高个，方折小平头，虎背熊腰略有起伏，上躯下体有直有曲，一动一作有迅有急，像极了他所擅长的隶书。
2009-12-14于糊涂楼