王小静书法作品研讨会发言摘要

主持：秦理斌

主持人：受省书协的委托和王小静个人的邀请，由我来主持王小静书法作品研讨会。在此，我首先代表王小静个人向各位的光临表示感谢。今天我们以十分喜悦的心情观看了王小静同志的作品展览，并在这儿开研讨会，这是一件十分有意义的事情，因为我们欣赏到了很好的艺术作品。今天参加会议的有书法界的老前辈，有书法界的权威和老师以及书道上的朋友，请各位不要吝啬自己的意见，开诚布公地把自己的看法和感受都提出来，我想这也是作者非常希望的。如果你看到的是作品里的长处，她的精彩处，那么就对作者来个肯定或者赞美，使我们大家受到启发，本人也会得到一些鼓励，如果你看到的是她的不足或者缺点，也希望能够提出来，以供作者吸取和参考，以争取有更大地进步。我想这样的话，研讨会的目的也就达到了。

何裕：全国书界作品的评论，一般是一片喝彩声，我不讲假评论。今天我看了王小静书法，我觉得王小静书法贵在一个“静”字。现在书法界是除了少数之外，大部分一片浮躁情绪。甘肃出了张芝、胡瓒宗、王了望等等大家，在清代也有，当然近代就更多了。小静的书法的基点是从传统来的，她的取法很广，从“二王”那里来的，从魏晋来的，从宋四家来的，好像又有赵那儿的东西，给人的感觉似曾相识又不相识，似曾相识是因为她的书法是从古代经典而来，我们在读帖或者临习时见到过。不相识的是她自己的东西，就是创新。创新，辨证地来讲，创新是在化解传统的基础上，加上自己的东西，所以说创新是很难的，这就是古人讲的入帖出帖的问题。在甘肃的女同志里面，五十年代天水的王淑兰写的是最好的。今天看小静的书法，很不错，他走的路子是完全正的，今年她四十刚过一些，从序言里，我看万益同志写她原在文学上创作，后来才走到书法上的，在书法上用力时间不是很长，但就二十年计算，她的行草书取得这个成就确实是不错。她写的面也广，虽然是以行草书为主，但是可以看出来，她对行草书的理解，有些是带有综合性的，我们在写字的时候，往往这样的情况，怎么把自己的习惯性的东西去掉，把过去的我去调，加入古人的传统东西和自己的感觉，我觉得王小静在这点上做的不错。当然未来的时间还很长，因此看来，我们甘肃的未来的一些同志希望很大，不像我，已是望九之年。

王创业：我和小静虽然见面不多，但也是认识而熟悉的。书法导报的陇军书阵，小静的一期和我连在一块，《甘肃书法》发我的专版，结果和她又在同一期。著名散文家王若冰评价她的书法“开阖大度、点画自如”。开阖大度，这是很不容易的。因为在我们写字的经历当中，都有放不开，我就放不开，许多人放不开，但她能放得开，开阖大度，挥洒自如，对这点我是非常佩服的。何老讲的她的书法取法面较广，我看她对这方面都有一些把握，这一点也就使得她把“开阖大度”能很快地掌握。何老讲得“静”的问题，对应的是“躁”，有名言“每临大事有静气”、“宁静致远”，书法是讲长期修练和个人修养的，耐不住寂寞不行，内心浮躁，沉不下心来也不行。她能开阖大度，又能如她的名字，体现静的一面。现在从展览与她的书法集子看，是比较潇洒的一路。但我认为比开阖大度的更进一步的是开阖有度，要恰如其分，现在有些地方，要再琢磨一下，写字的整个的过程，就是收放的过程，要收一收，放一放。从这一点上看，她已经有她的设想，有这个追求，我的看法是再往精微处着力，按这个路子走下去。

我认为艺术大部分是趋向于综合的。她的书法水准在不长的时间能达到这个水平，是与她的综合素质有关系的。因为，创作的路子越宽，书法交流的渠道越多，交流的面就越广，能引起共鸣就收获越多，面越广才能成其高。我看到她的一个斗方，“书以载道”写的很好，这个正是她风格的体现，这也正是王小静极待发扬的优势。

林经文，首先我有一个突出的印象是她的印刷品不如原作，今天看了展览，觉得她作品的张力出来了，所以看作品还是要看原作。女性书法是一个系列话题，80年前，中国近现代第一代女书法家很耀眼的是周慧珺，她是沈尹默的弟子，她写的一个帖子出来以后，很多人临摩，当时印刷业不发达，经济条件也差，传统的贴本可能看见的少一些。第二代的代表是孙晓云、林岫，主要以孙晓云为代表频频在全国获奖，孙晓云在帖学方面的掌控能力和造诣，使许多男性书法家都望洋兴叹。再过一段，也就是改革开放以来如河南的胡秋萍、湖北的周兆宜等。我就说这么几个点，说明什么问题呢？这说明女性书法家不仅在古代书法史上有，而且各代都有。回想我们甘肃王淑兰是当时最好的。说到王小静，她是这一拨中的佼佼者，为什么这么说呢？因为她的书法具备这么几个特点：一是 “静” ，她的作品很隽秀，你用心仔细看就发现，小静书法的线条有内涵，比胡秋萍含蓄，有柔性之美。胡秋萍的笔画线条太张扬了一些，在向男性方向追求和发展。作为甘肃女书法家里的佼佼者，她写书法的时间不太长，但进步这么快这么大，也就是因为第二个特点，她身上具有“文气”，这是中国文人必须具备的先天素质和后天的熏陶、修养，她的多才多艺在这里也发挥了很重要的作用，比如她对音乐的表现很丰富也很有张力，这与她的性格相似。缺点也有，但因为时间关系，我今天就不谈了。祝小静的书法更上层楼，也祝书展圆满成功。

王大钧，认识王小静很长一段时间了，首先我发现她是有才的，季羡林说天分、勤奋、机遇是一个人成功的条件。我认为小静有天份，有悟性，而且很勤奋。孙晓云说的“书法有法”，就是说书法必须要有法度，要讲究技巧。小静在学习的过程中涉猎很广，尤其是在 “二王” 的信笺方面下了很大的功夫，展览作品中有几幅写得很精彩。她的作品有大气的一面，有自己的风格，同时也有精致的一面。入贴需要天份的，天份不够是很难的，但就是入贴对于书家也只是起步。艺术要有风格，风格是讲品味的，艺术要追求情趣，追求意境，还更要追求气象，这就是作者对人生的认识。我们都是学习者，只管耕耘，不问收获。我的观点是一门深入，多门兼修，将一门深入到极致，也就山临绝顶我为峰了。

何裕：关于风格我再说两句，风格是性格决定的，要根据自己的特点决定。

马国骏：关于小静书法整体的感觉、感受和理解，我说三句话。

一是小静书法的整体感觉，具有浓厚的“文”气，也就是有内涵，基本符合中国传统文化的学习继承的脉络。二是有“静”气，从作品里我们都看到了，特别是手札、中堂、团扇都有表现，“二王”的气息很浓郁。三是“大”气，这是非常有个性化的表现，好的“势”表现在大幅作品上，而且在审美上具有时代风格。从“文”、“静”“势”三个方面表达，可能有一些冲突，但从多元的渠道审视，她的作品的特点可能也就表现出来了。

刘满才：今天看了王小静的书法展我要说四句话。一是活水有源，二是破茧而出，三是书中有我，四是前景看好。其一，活水有源。在书法的长河中，全国有千百万人在写“二王”，写出来都是自己的风格，而王小静她追逐到了“二王”的根本。王小静的书法中，渗透着十七贴的精髓在里面，取法有怀仁圣教序的字法，又取了王铎、米芾许多率意的东西。当然她的取法还有其他的，但主流是“二王”，所以说源头很对，路子很正，因此成就了王小静今天书法的风格。其二，破茧而出。王小静写二王而不拘泥于二王。有的人写了一辈子二王还是二王，没有自己。今天，我和林经文老师在展厅看王小静六条屏的时候，就深深体会到了一个问题，她的线条流动的过程，大小、左右的错落搭配得很好。我们经常写二王的同志可能有一个深切的体会，容易第一个字多大，最后一个字还是多大，大小、粗细搭配的不好，而王小静把这些细节的问题处理的很好。其三，形成自我。每一个写二王的写到最后，都要写他自己。王小静书法目前已具备了自己的风格，有了自己的面目。文艺理论讲，这是艺术成熟的表现，王小静书法已初具了个性风格，这与她源头正、路子准、破茧而出是统一的。其四，就是前景看好。前几位老人家都谈到了，女性书法家的问题。我想，在当代艺术界，性别的差异已不是大问题，在许多艺术界取得很大成就的往往是女性而不是男性，电影制作人女性胜于男性，在艺术十二行里，性别的差异已经不是大问题。王小静在我省应该是第三代女书法家了，她在这一代里已脱颖而出，如果按照她现在这样勤奋地走下去，我想会有更大的发展，会取得更辉煌的成就。最后，我送给王小静几句话，和她共勉。“境随心转”、“寻源守异、责重流长”、“格物致知、诚心正心”。

秋子：首先向小静的展览表示祝贺，搞的很隆重，很成功。其次，我谈一点看法，小静我原来不认识，也就是这几天刚初识的，认识不认识都是小事，我们还是谈她的书法。我和林经文先生一样，觉得看了她的书法作品比集子好多了，因为我首先见到的是她的集子。今天看了展览，觉得有几幅作品非常好。就是中间挂的那个六条屏，还有左边的写孟浩然诗的方斗以及用古麻纸写的四块小札，这几幅作品，体现了二王的精神和纯度，很精彩，也体现了她的想法。总体来看：一是她追求的路子比较广，吸收的也比较多，有些作品很精彩，但有些作品相对来说有点浮躁，线条质量问题，掉字的问题，我们搞书法虽然不过分追求书写的素材，但对书写的内容一定要完整，要细致。第二点，刚才大家都谈了动和静的问题，静和躁的问题，包括女性书家的问题。就大家讲的女性书法家来说，在中国这个国度，书法家历来以男性为主，女性搞书法的，历史上也有，但为数不多。日本可能女性书家比男性多。女性学书法有一个普遍的特点，一般都是巾帼不让须眉，都追求阳刚之气。但是小静书法有娟秀的东西，有“静”和阴柔之美的东西。事实上，王羲之书法是最难的，我个人有一个偏激的看法，从王羲之到现在一千七八百年，写王羲之的人不计其数，但真正把“王”写出来，留下痕迹的，历史上总共超不过二十个人。当然，写二王没错，二王能不能写出来，我说也能写出来。前边几位前辈也说了天分，天分是什么，天分爹妈给了一部分，一部分要靠自己的悟性。小静的作品给我一种感觉，尽管她从事书法的时间并不是太长，但她写书法达到的这种水平，不仅仅是不容易的问题，我认为她对书法的理解应该来讲是超过我们常人的，是成功的。从作品里看，她吸收的东西很多，有“二王”、米芾、王铎，甚至有张瑞图的东西，说明她临贴、读贴很深入，首先读懂了，读通了，而且能拿过来为我所用。三是关于纯度。纯度怎么来理解，你说你写二王，是大王还是小王？就是写大王，他的帖和帖也有风格上的差异。比如写十七帖和兰亭序，还有姨母帖，他的用笔也是不一样的，我觉得凡是一个感觉能够在一个规则里行走的都应该是纯的。所以对纯度的理解，我们过去有一些偏误。小静的作品整体上在二王方面是纯的，个别作品如有写张瑞图的，就有些不纯了。

尚墨：王小静是去年省青年书协在团省委的指导下换届时选的副主席。我是先读到她的作品，然后见到她这个人的。前边前辈老师们都谈了，我的感受都基本一样。今年她在我们广电局挂职，见面的机会也就多了，交谈也多，应该说应了中国的一句老话，字如其人。她的书法，正如翟万益先生在序言中写到的那样，去掉名字，我们一点也看不出一点脂粉气。今天我送她几句话，也算一首诗：

率意雄强墨色新，莫言女子知飞针。

笔中自有怡人处，纸上得来日课深。

情入二王宅里探，神游三代脉从寻。

山高切喜攀登者，征途漫漫尽性吟。

林涛：我的看法和各位老师的大同小异，由于时间的关系，我就说一个观点，我们每一位搞书法的，尽自己最大的努力，都希望能够达到一个高的境界。“书之妙道，神采为上，形质次之”。如果，神采、形质两者兼得，就能超过古人。王小静的书法我看了以后，首先是感觉她的作品有神采。神采，我认为有不同的境界，也可以神采飞扬，也可以神采奕奕。形质也有不同的境界，我们追求神采要首先追求形质的完美塑造。我们在形的精到上赶不上古人，但我们必须追求。

主持人：今天这个研讨会开的非常成功，各位老师本着对书法艺术负责的态度，很真诚地发表了各自的意见。大家对王小静书法的评价是比较中肯的，既对她的努力及艺术成就做出了肯定和鼓励，同时也提出了在精度上再进一步完善的建议和期望。谢谢大家！