做扎根传统的领路者

潘传贤
   我是通过铁路书法大奖赛认识李杰的，那次展览，他获得了一等奖的第一名。我没有想到，在一个小城的基层单位，还有这样一位有着精深造诣的青年书法家。
至我来山海关，与李杰数日朝夕相处，我才知道，他的成功绝非偶然。他常说，王国维在《人间词话》中论为学三种境界，前两者的滋味我已一一尝试，能否达到“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，尚不得知，但我不会停止求索的脚步。我隐约看到我的书法个性，这像黎明中的晨光，鸿蒙之中，若隐若现，我必须捕捉和再现它。
这样的表述让人欣喜，当书画圈大多数我或懵懵懂懂，或争相炒作的时候，李杰所思考的依然是书法的本体问题和自己未来的艺术之路。
李杰的书法，楷书以魏碑为宗，尤得力于郑文公、始平公，沉实朴茂；行草以二王为体，参以碑法，骨力清俊。他学书甚早，幼年即入山东名宿高小岩先生门下，在那个年代那个环境，不容他有太多的想象空间，也不允许他有太多自我的主张流露，这恰恰成就了他非比寻常的功力，我以为，李杰书法线条的沉实朴厚，当代青年书家罕有其匹！
这次在山海关，看到他近期的几幅行书作品，其松活灵动让人精神一振，丝毫不见迟疑怯弱，义气昴扬，情趣毕现，风骨俊郎，大家风范初现。碑派书法的雄浑古朴与二王一脉的风流散淡相融合，难度可想而知。此中风味，让人体味留恋，倾倒不已。他的求索之路初现曙光。我相信，假以时日，他所获取的，应该是历代大家所赞许的——物我皆忘，不再纠缠于王羲之，魏碑的、古人的、近人的……忘记了自己也忘记了外物，独抒性灵，随机生发，自我与历代大家之间若即若离的美妙，不可言喻，这是我对他的期望。
李杰一直是沉浸在古典中的，除了继承魏碑的传统、涉猎二王一脉，他的小楷与篆刻也是格外的古雅，如同昆曲戏装，笔笔精致。文章中的李杰是儒雅而有书卷气的，印象中的李杰是粗条线的，身高体壮，轮廓分明，衣着随意，几乎不会让人联想到如此美妙的书法竟出于他手。
在关下，见李杰所书《楷书册页》，青砖拓格做衬，魏楷清刚浑芒，体式洞达，撩人眼目，微微变形，以显浪漫，实在让人心仪。其行草手郑，笔笔不苟，缱缮缠绵。如此精工竟出于李杰，仿佛恣肆的李太白的散淡诗句，此中冲突，出于意外却不意外，审美的多元方可成就大艺术，我于李杰有厚望焉。
深厚的功力、古典的浪漫、飞扬的才情使李杰年纪轻轻就在书法界拥有了许多辉煌；从性灵派一等奖到入展全国展，从秦皇岛文艺一等奖到铁路书法一等奖，各级书法的最高荣誉都被他收囊中。
无论平凡还是辉煌，无论崎岖还是宽广，李杰从未停下脚步。当书法的大部分实用功能被取你，当年轻一代以会写英文会说英文为荣时，中国的文化都透出一丝悲凉，书法面临的问题，让人的感情很复杂。好在要杰这样的一批青年书法家以其特有的灵气和坚韧脱颖而出，拯救传统艺术终未变成空谈。
当现代文明迫使国粹逐渐改变表现方式时，书法艺术究竟应该走向何方？别人也许可以不用多想，李杰不能不想，他要为书法担当。艺术最好的精神是实践，虽然带着些许迷芒，他还是开始探索，当魏楷与二王嫁接的行草作品频频入展获奖。除了令他自己有些意外，也引起了很多人的争议，在艺术道路一路飞奔的李杰开始停下来沉思，以另类的方式表现书法另类的优雅，这注定是一个争议，李杰用伤口和成绩面对争议。当代很多青年书法家对传统的理解与把握程度已经达到了一个较高的层次，在作品中大都能窥见师法与借鉴的某种痕迹来。李杰既是其中之一，独具个性的作品和特别的审美情趣的出现，终没有被“传统”排斥在外，这该让传统欣慰。
变革中的阵痛需要人承担，，承担者需要勇气和智慧。颜真卿、苏东坡、徐渭、八大、金农、齐白石……是前卫的，不拘于固有的传统模式，以全新的书法语言体现意趣，随者如云表明了他们的成功。李杰的变革与改造，如此看来，及时、必须。
当年的“反传统”如今成为“传统”，当年的民间书写成为经典，艺术需要个性彰显，不需要美的标准。与古人相比，李杰不缺乏勇气与执着，与今人相比，李杰不缺少功力与才情，愿他继续深入他的思考，执着于艺术之路，扎根传统，彰显心性，真正成为新时代青年书家的领跑者。

 李杰：字之也，无同阁主人
自幼习书，唐楷入手，后习北碑，兼习二王行书，常以碑法参入行书，偶有心得。
第九届全国书法篆刻展          入展
第六届全国新人新作展          入展
第二届全国青年书法篆刻展      入展
第三届全国兰亭序书法篆刻展    入展
第三届全国扇面书法展          入展  
第六届全国楹联书法展          二等奖
全国铁路书法展                一等奖
第二届梁披云杯全国书展        三等奖
第二届义海杯全国书法展        三等奖
第三届梁披云杯书法展          获奖
首届王羲之杯行草书法大展      一等奖