培根润源 意到形随

培根润源 意到形随
            简谈王鸿庆的书法艺术成就
王鸿庆是东北地区很有成就的书法家，自号“塞北草民”，“梅格居主人”，与鸿庆相识在一九八九年，其时他正携女儿王劲松在中国美术学院进修书法专业。受业于沙孟海、刘江、章祖安、陈振濂等门下。一个北方人一个大学书法教师父女双双离家到江南进修，这表现了一种追求艺术的执着精神，我曾为之惊谔。在日后的相交中，逐渐有更为深刻的感受，知道鸿庆具有十分丰厚的书法功底和古文诗词修养。他坚守传统又勇于创新的开拓精神尤为突出，面对鸿庆的艺术创作，我却不得不油然“刮目”了。
鸿庆的书法比较全面，楷行隶篆各得其法，而从个人角度，我更看重他的正书和隶篆。鸿庆的正书由柳入颜，颜的风骨和精神似乎融入了灵魂深处，笔下表现更自然不凡。在杭州展出期间，深得刘江教授和陈振濂教授的肯定。刘老在为他书法集中作序中表述的那样：颜楷功力深厚，空灵秀美。在学颜的基础上，鸿庆努力追求个性，看得出来在这方面有名家指导。据鸿庆自己讲，他的教师范培鉴先生是黑龙江一位甚有艺术修养的人，举止大雅。曾经反复以下述诸论教之：“立志于书，应着力于楷，更应旁收博采，求字外功，读万卷书，行万里路，开胸襟，去俗尘。”这位老先生的主张自然很有道理，由此我们也就从中理解了鸿庆书画艺术的攀登历程。鸿庆的书画艺术正是在这样的指导下不断求得进步的。他楷书学颜又不泥于颜，素常又极钟情於苏东坡、杨凝式、李建中、《张猛龙》、《张黑女》，从中广泛吸取营养。他的楷书深得范老先生的启发和影响，在既注重传统又具个性的创作中，许多作品很有范老先生的痕迹，此一点从那幅四尺楷书中堂“范希文句”可以得到具体的印证：范骨颜神，颇具气势，即使从更大的眼界来讲，也不失为至胜佳品。鸿庆的行书热衷于苏黄米及李建中，又学现代吴俊卿，在杭其间，由于得到沙老的亲自指导，深得沙老精髓，每每下笔沙老的书法气息总是影响着他。也许是情感和性情接近，每提及此，他总念念不忘，鸿庆把这归结到是和这位书坛泰斗的机缘，大师的恩情和精神永远激励他进步。隶书则以《张迁碑》为本，而兼顾其他；学篆反由大篆入手，散氏、甲骨、钟鼎、石鼓等兼收并蓄。正是始终坚守传统，博采众长，同时又刻意创新，鸿庆的书艺渐近炉火纯青，可以说诸体皆精，各得其势。他的许多作品结体雄奇，而笔意险峻处亦时时有之。他的四尺条幅篆书《孙过庭书谱》摘句，落笔果断，行止相当，意趣简洁生动，形于钟鼎而又满含笔书的意韵。他的隶书作品常常取篆行笔法，在传统的框架上回映着个性的神采。那幅“刊西汉文字，约高阳酒徒”的四尺联语，无论字形笔画取舍，笔墨运用以及至落款都特有韵味，应是近年来隶书创作的精品之一。特别值得注意的是，鸿庆更为所长的是他的榜书，敢于出奇，造险。由四尺至丈二，自由酣畅的驰骋笔墨，大气磅礴，令人视觉一新，具时代气息又区别现代书法。我看到他的几种四尺、六尺整幅榜书件件都有创意。尤其那幅“鹤”字，左旁用隶，右边的鸟字则以简洁象形完成，成功地把写意画手法运用到书法作品中，用笔简练自如，自然贴切，毫不造作，我以为这类榜书创作同样应予高度评价，就大字榜书及少字数书艺业已形成风格了。
鸿庆获得突出成就的原因首先在于自家路子正，范先生为他指明了发展路途，其次是敢于求新求变，这是一个最大的长处，这需要有正确的理念的勇气。这种勇气和理念恰恰来源于第三个原因，即不断地开阔眼界，不自满于个人的点滴成就。坚持求高求变求新。基于此，数十年来鸿庆依师命“开胸襟，去俗尘”，先后拜访董寿平、康殷、刘江等艺术大师，受业于沙孟海先生及中国美术学院诸名家。为得到沙老面教，鸿庆以程门立雪之精神于沙老府上。当时沙老病疴在身，一直闭门谢客，由于朴实虔诚，破例于家面教。沙老对鸿庆的石鼓文甲骨文等书作甚为赞叹，认为功力格调不同寻常，连连说好。并欣然为其书展题标。康殷先生曾称鸿庆的书作“章法大气，气势开张”；有黑龙江人评论他的书作意境气势为“朔风吹雪”，“黑土涌浪”；陕西著名书法教育家李正峰称他的字“新而不失古意，怪而皆守法度，对此我也有同样感受。鸿庆的书艺的确具有塞北的浩然大气，他的努力促成了他生活的那个特定地域书法创作风格上群体性的重大突破。
沙孟海、潘天寿等大名家都主张，书画家应具备诗书画印诸方面的综合修养。鸿庆在这方面的努力也是卓有成就的。我曾去黑龙江，并应邀去鸿庆家中，这方面的感受也就更具体了。鸿庆潜心学习，于中国传统文化的熏陶中刻意完善自我。他书房中的四壁挂了些自己新创作的作品，其中也有一些写意画。这让我知道他不仅能书而且善画。虽未从师，却没走弯路。他画作的题材大多数是梅兰竹菊，以寄托胸臆；风格上则趋向文人画，是简洁凝练含蓄的那一种。一花一草颇具情趣，书卷气十足。题画诗大多是自作诗句，鸿庆有很深的文化修养和诗赋底蕴。他的旧体诗作很多，尤其题画诗很有味道，诙谐幽默，使人想到石涛、八大、板桥和齐白石老人的影响。他有两句题画诗，是在一幅牡丹画上，一反“富贵”，“天香”之惯常立意，显得冷峻，独特而尖刻：“早知富贵花中有，争觅闲田种牡丹”这诗句所表达的应该是一种独到的艺术和人生见解，也是对世俗艺术思维的反叛。我觉得鸿庆书艺的根底基础非常扎实丰富，而这种扎实丰富自然又会成为书画艺术的发展上继续攀登新的高峰。
                                             朱颖人   2006年5月于西子湖畔