书 为情动而无法
——我品刘东元同志书法
赵大超
我认识刘东元同志是他从沈阳军区机关调到辽阳军分区任政委之后的事，在书法创作活动中正式接触。他是中国书法家协会会员，按老百姓的话说，是圈里人。再后来，他送给我三本他在沈阳军区创作的共有一百多万字的关于东北抗日联军的纪实长篇文学作品，故事曲折感人，文笔生动流畅，我又知道，他还是中国作家协会会员。是中国书坛中为数不多的作家书法家。
东元同志的祖父、父亲的字都写的很好，受家学影响，他六岁开始写字，十岁就在村子里给人家写春联、喜联。和其他人一样，东元的学书历程也是分为若干个阶段的，1977年他到沈阳军区工作后，结识了著名学者杨仁恺先生，这使他对书法的认识以及后来的创作发生了根本性的变化。
东元同志先习欧揩颜揩，又学二王，然后旁临米芾、王铎、苏轼等诸帖，他写的大字豪放洒脱、气势磅礴，小字法度严谨、秀美飘逸。去年，他的行草册页作品入选全国第八届书法篆刻展，今年他的书法作品又入选全国书法兰亭大奖，连续两次国展入选，充分显示和肯定了东元同志的创作实力。
当今，艺术创作标准和审美标准已进入多元化时代，如何处理好继承与创新的关系，在创作过程中写出合乎法度的线条，同时又能体现书法家的性情，达到忘我的境界，这无疑是对书法家的挑战。技法是有限的，而书家对艺术的感悟与灵性是无限的，这感悟的基石是什么，也即是说这无限的感悟靠什么去支撑？答案只有一个，靠的是文化底蕴，是知识与学问。东元同志书法艺术的进步同样是他深厚的传统文化的底蕴以及他对书法理论的正确把握。东元同志的书法作品大部分是写他自己的诗词与赋，他说，我在写自己的文学作品时的感觉和抄录古典文学作品时的感觉是不一样的，前者让我更有激情，也使创作进入了意在笔先的境界。书为情动而无法，艺术创作由有法到无法，这也许才是真正的书法。今年东元同志入选兰亭大奖的作品就是他自己创作的一篇赋，我完全能体会到他创作时的状态与情景。
东元同志性情豁达开朗，他身为军分区政委，还兼任辽阳市书法家协会副主席一职，他乐于为大家服务。他的身边团结了一大批书画界的朋友，我不止一次地听他说过，学习书法应做好三点：做人、临帖、看书。