张劲书法印象

张劲书法印象
                                                                  杨谔


 中国有个沛县，赫赫皇皇，帝王之乡。文风千载，于今尤盛。
 沛县有个张劲，书文兼擅，尤长书法。
 张劲书法，一如其名，“张力”、“劲力”兼具。“力”在中国传统艺术尤其在书法艺术中是一个十分重要的概念。力之于字，犹如骨之于人，纲之于网。对书法的张力与劲力的追求，最早且体现得最充分的我以为是汉简。张劲对此的追求，应导源于此，沿此而至二王、颜、柳、米以至当代诸名家。
 力之外，张劲的书法又得了一个“韵”字。书如无韵，其书必如清汤寡水。书有韵，即如书中有诗、水中有月、人之有气质与风度，又如雪地有梅。空山操琴，余响不绝。
 张劲书法之韵，有时如皎月寒空，纤尘不染，片云俱无；有时如三月春风中之柳条，轻舞飞扬；有时又如腊尽春回，暖阳下黑土地上滋滋冒出的热气。
 张劲之书，随意所如，潇洒无碍。近二十年来，书法被引入“名利”场后，写书法渐渐演变成了“做书法”、“设计书法”，大违书法艺术的本质特性，真正潇洒无碍的书法已成珍稀。在张劲的行草中，我尤其喜欢其字数较多的书作。它们像蓬勃的丛林，即使有数棵巨木，当途横卧，也自具自然之美。回想与张劲短短的交往，想起他说起的早上送完孩子上学后的“回笼觉”以及他身材“可观的规模”，似可作为其作书时下笔无碍的一个佐证。
 我一直相信字能反映出书者的全部，无论你是日常书写还是有意识的设计式的创作，在善鉴者眼中均毕露无遗，这正是书法的玄妙、高妙之处，何况书者对待书写的态度本身就能看作是一种“反映”和“折射”。对于书家来说，书作就是目的。张劲的书法是美的，然毋庸讳言，他的书法的独特性还不够强烈。书写习惯不等于个性，习惯谁都有，细分之下个个都不同。所谓个性，就是在风格上要和别人拉开足够大的距离。如今“书林”大了，什么“凤”都有。在多如流沙的书家中，让人一眼就能看出这是谁，这才可称有个性。独特是很难很难的，对张劲兄我却还想有此期待。姜白石云：“人所易言，我寡言之。人所难言，我易言之，自不俗。”对于一个有大志向的书家，书风也当有所躲避，不与古人同，不与今人同。唯其难能，方显可贵。不知张劲兄以为然否？
 因为我自己的笔下无法“流出”张劲式的美，所以我对他的书法——
 虽不能至，心向往之!