“变异”在书法创作中的体现

   有人说书法是文字的书写艺术，也有人说书法是抒发情感的艺术，于其这样还不如说得再实质一点，书法是一种“变异”艺术.
    何谓变异，变异是同种生物世代之间或同代生物不同个体之间的形态特征，生理特征等方面所表现的差异。我们引申到书法上，通过创作者的构思安排，把原贴上的点画，字形，章法，进行重新组合与夸张，让人感觉已不似原帖，但又带原帖上的遗迹转换而来。
    而一幅书法作品必须有多种基本元素构成，有线方向、线长度、线位置、线形状与线质感构成，而各种线相对应地，决定着笔势的由来，基本形状的变化，内容空间的疏密和气息脉络的畅通等。
    我们了解了书法的构成后，接下来通过“变异”如何应用在书法作品当中。
    举个例子：王羲之《远宦帖》中的“下”字，字贴中“ ”（草书）我们常人认为就“下”字草书写法只有这种，在草法上绝对不能再变化，但书法毕竟是一门造型艺术，可以通过“变异”来把某个字最小的元素点画，把它从新改造，原贴“ ”王羲之这样书写，我们将下面两点相互改变一下，可以写成“ ”，这种重新组合改造正是运用了“变异”当中的原理，不影响字的写法，无非把局布点画缩短与拉长，完全是合理的，但绝不能把下面两点都写一样长度就不可以了“ ”，因为这里你把每个点画都等同起来，“变异”一说也就不存在了。
    有时候字并不一定要写的毕恭毕敬地反而好看，常人谈书法只停留在写字层面，书法这门学科在真正意义上，应该和我们平日说话一样要交代清楚，合乎法理，而这“理”在书法创作中体现用“变异”去解决是最好不过了。
    刚才是“变异”运用在基本点画上，现在我们再来看在字形结构上的运用。比方说一个左右结构的字，不一定要写得左右平等“ ” ，可以“ ”，也可以“ ”互相错落，上下结构的字也不一定要写得上下平稳“ ” ，可以“ ” ，也可以“ ”这样。当然我们也可以做离合关系的变异试验；比方一个左右结构的字“ ”；合拢就成为我们熟悉的常用字，但一分离就成“ ”；这个就成所谓的基本形变异，又如上下结构的字给夸张就成“ ”，再如做得更强化式些“ ”或“ ”等。
    字的基本形各式各样，就看你如何去变异转换，好比打仗；在战场上做为一名优秀的将帅，你得懂得在实战当中应该如何去攻守转换一样。
    我们再延伸到整体章法上，比如写对联，上下联在字数相等的情况，需要改变字的基本形，我们就拿一首五字联来作例字，上联可以把每个字变异成“ ”，接着下联就得互换倒着来“ ”，这样上下联之间通过变异才显得和谐与紧凑。
    总之，在创作中需要不断地去变化。小到每个字的点画，大到整幅作品，前面出现过了后面绝不能再雷同，而这也正是书法艺术的奇妙所在。

                                                                田肖锋