认识陈花容是2007年元月。当时要举办一个大型书展，评选当天早上，我刚从北京学习回来，就直接到评选现场，大家一见我就高兴地说：“又发现一个好苗子！”陈花容的书法果然不俗，小草书线条硬朗潇洒，疏密得当，收放有度。如果不说，还真看不出是一个二十四岁的小青年所写。只是名字有点女性化，让人一下联想到李白“云想衣裳花想容”的诗句来。在与花容聊天时，我请他注意字的风格要更突出些。
数天后，我找花容聊书法，他让我看他临的《淳化阁》王献之草书帖。他在秉承帖意上把握的不错，古意中透着时代气息。看后我给他推荐临写《平复帖》。
我让花容临《平复帖》是有想法的。《平复帖》是晋人陆机的章草代表作，字形质朴，用笔如篆，秃毫枯锋，巧拙互用，弱化隶意，时有新姿，字形变宽为长，偶有连带，在章草中独标风骨，与众不同，具有强烈的个性特征。根据花容临帖能力和笔法表现形态，如果写《平复帖》，一可转化字体，二可防止写“飘”，三具有独特面目，深入进去，有着广阔的发展空间。
我对章草情有独钟。章草自问世以来，名家辈出，隋人《出师颂》，宋人《章草歌》，元人赵孟頫，明人宋克，清人傅山、王世镗、沈曾植，上世纪王蘧常、谢瑞阶、黎雄才等，不一而足。章草影响，可谓大矣。1990年前后，我在颜真卿的《祭侄稿》上狠下了一番功夫后，如何打出去，却令我辗转反侧。1990年秋，开会到南阳，在书店见到一本《明拓急就章》，令我眼睛一亮的是帖后王蘧常先生的三个章草长跋，姿态古拙，字势开张。我想：与《祭侄稿》进行揉和，可能会出一个新面目来。果然，经过几个月的摹写、羼变，生出一种新的体势来。1991年书成《世说新语一则》，投稿首届新人展，以高票入选，并为《书法报》所刊载。我当时高兴地在王蘧常跋文旁写道：“王蘧常先生跋文，高古奇妙，大气磅礴，习书欲成大器者当常习之。”后来细读《平复帖》，顿感“欲成大器者”，当必习之。由此便埋下如遇善书者当推荐《平复帖》之念想。
任何事物都有一个发展变化的规律，书法亦然。20世纪80年代末至90年代初，中国书协举办第三、四届国展时，章草曾一度流行，但没有推出什么新人便无果而终。此后近二十年里，各种书体屡出人才，颇有“你方唱罢我登场”之意味，而章草却沉寂不语，我认为，章草一定会和其他书体一样，早晚要出人才，而章草中个性最强，最具有视觉冲击力的当数《平复帖》，写好《平复帖》，决然不会吃亏。
见到花容临写的《平复帖》是2007年5月初，他把近期写的功课让我看，特别让我看他写的《平复帖》，他已经能够进行创作了。从字中可以看出花容对《平复帖》有很强的理解能力和驾驭能力，我暗暗高兴，鼓励他继续写下去。但是，过了一段时间，我再见到他的字时，他又回到了老路上，我心里很是惋惜。第九届国展集子见到以后，我认真翻翻，发现写《平复帖》的已经开始为评委所注意，有人参展，有人获奖。我对花容的一个朋友说：“从九届国展看，写《平复帖》绝对没有错，花容如果能写下去，一定能打出。”不久，我发现花容又回到了《平复帖》上，并且还涉猎了一些其他章草。每有新作问世，总要我看看，让我提示一下，注意哪些问题，下一步如何写。进入2009年，花容在《平复帖》上格外下功夫，各种奖项也屡屡光顾他，我高兴地给他发信息：“你将走在年轻一代的前面”，而此时，他才刚具备中国书协会员的资格。功夫不负有心人，花容终于以一等奖第一名的成绩荣膺“兰亭奖”。
“太意外了！”这是花容给我通电话时的第一句话，也是他给我发信息时的第一句话，我没有呼应这句话，因为对我来说，并不感到意外，我认为这是早晚的事，是应该发生的事，正如哲学中有句话，偶然中包含着必然，必然中也包含着偶然，只是从哪个角度来看这个问题。
我和花容接触的时间不长，但我对他的印象却很好。一次我随意上网，进入花容的博客，他的留言竟是赞扬包容的一段话，在这个充满赞美狼性，赞美私欲的时代里，作为一个80后的青年，能有这等胸襟，气度，使我颇感意外。近几年书法“跟风”日盛，在花容的作品里却很难找到跟风的影子，而是在关照时代的同时与古人对话，这在年轻人中也是弥足珍贵的。“笃学”是古往今来做学问的人最崇尚的美德，花容能够矢志不渝地在一本帖里沉浸下去，尤其面对伙伴们一个个率先迈进中国书协的门坎，仍能不乱阵脚，孜孜以求，认真修炼，更是难能可贵！德艺双馨能在一个青年人身上得到如此充分的体现，是件十分令人欣慰的事。
在他结婚的第二天，也是正式公布兰亭奖结果的第二天晚上，他给正在外地的我打电话：“太意外了！太意外了！李老师，我要专门请你吃饭！”我也有说不出的高兴，这顿饭我是一定要吃的！
花容还很年轻，来日方长。记得郑板桥有方印：“二十年前旧板桥”，意谓虽然中进士、作县令、能诗善画，但还是和二十年一样，骨子里没有变化。但愿花容在荣誉面前，能不忘根本，戒骄戒躁，脚踏实地，不断充实自己，争取更大的成绩。
