清秀雅逸见精神--王贤根

伫立在陈光祥的书法作品前，欣赏品味，心潮起伏，不由自主地被他清秀俏丽、高雅飘逸的书风深深地吸引。
光祥自幼习书，以碑帖为师，常年不缀。入伍在部队基层，为连队办板报、刻钢板、写对联，施展青春艺术才华。调入高层机关后，工作之余，更是沉潜在书艺的海洋中，钻研、磨砺，挥翰传情。他的作品多次参加国内外书法展，荣获50多个奖项，有200多副作品发表在书法专业报刊和其它媒体上，部分作品在日本、韩国、巴西等十多个国家和地区展出后被收藏，国内也有20余家艺术单位、团体收藏，国家、军队有关部门将其作品作为礼品赠送国际友人。陈光祥已成为一名深受部队官兵和社会群众喜爱的军旅书法家。
临摹是学习书法的必由之路。光祥在实践中体会到，临帖的多与少，时间的长与短、感悟的快与慢，决定着一位书法家功夫的深与浅、艺术道路的远与近的分水岭。他先学颜柳，继练欧赵，后拜王右军、张旭、怀素、王铎，长年不懈，持之以恒。临摹与创作是辩证的对立统一。临摹是创作的基垫、源泉，创作是临摹的熔化、升华。临摹不必一味追求“像”，重在对传统的书法理解和艺术规律的把握，重在“神”似。其实，临摹与创作没有绝然的界限，任何临摹无不烙上个性特征和审美情趣。光祥潜心临摹，始终与创作有机融合，在继承中创新。品赏他的帧帧作品，使我们强烈地感受到他深厚的传统功底，同时也强烈地感受到他作品蕴涵的情感世界和腕底功力所展示的艺术魅力。
书法艺术融会了书家阅历、知识、涵养、情操等诸多方面的积淀。光祥深知，功夫在书外。他平时勤于学习，认真研读碑帖、书法理论，求教名家，探索新路，追求书法自然。每到一地，他常常驻足在禅寺碑林、摩崖石刻前，细心品研、汲取精华，更是忘情于祖国的名山大川、奇峰异石、古木花卉，大自然的奇妙、壮观、静幽，雅趣，总是那么的协调、和谐，这在案几、书帖中是难以感受到的。天地的气势与大美，临摹不得，全靠感悟。在挥毫中融入这种感悟，自然显现独特的个性。他向其它艺术门类吸取丰富的蕴涵。在长期的机要、秘书工作中，他协助老红军、开国将领撰写回忆录，自己也进行杂文、诗词、评论等写作，拓宽艺术视野，增厚文化底蕴。他还注重自我修养，提升人格品味，不受世势浮躁趁利的干扰，平静而又抒情地与古今名家对话，一丝不苟地感受书法艺术的精妙、韵致，逐步形成自己独特的书法风格。
光祥的书法，真、草、隶，样样通达，其中尤以行书见长。笔者觉得，其书法作品，结构上，字体大小随形，浓淡相间，枯润相济，疏密调和，疾涩呼应；运笔中，有张有弛，和谐互补，适度连带，增添情趣；气韵上，随情而动，随意而生，内敛外拓，收放自如，藏锋包韵，露锋显采，时若曼歌轻舞，时若急鼓传雷，跌宕起伏，错落有致，在自然沉静的变奏中展现艺术情韵。整体上，他善于以灵动的笔墨，描述中华文化瑰宝博大精深的内涵，在对生活深入观察、对事物本质认识中，深刻阐述高尚的思想见解和情感。个性鲜明，神采飞扬，章法考究，笔运酣畅，点画精致细腻，意蕴深邃隽永，无论是谋篇造势，还是笔墨渲染，无不显示其深厚的艺术功底和非同寻常的想象力、创造力。
光祥是我的战友，长期的军旅生涯，养成了为官兵、为大众鉴赏、服务的自觉行动。机关、部队搞展览，他积极参与，干部战士相求，他热情相待，挥毫拨墨。有个星期天，北京卫戍区有位战士给他打电话，说回家探亲想求两副字，他毫不犹豫地答应，即在家中书写。当这位素不相识的战士手捧陈大校为他写就的作品时，感激的泪花溢满了眼眶。
艺无止境。光祥正值笔墨驰骋、挥洒智慧才华的盛年。可他不满于现状，又钻研魏碑，兼攻大篆，在书艺的道路上不停地探寻。我们完全可以相信，并已初见端倪，在他清秀雅逸的作品中熔铸几多凝重深厚，让江南的灵意与北国的壮势浑然一体，创作出更具表现力、感染力的艺术佳作，创造出更具生命张力的俊朗出众的书风来。


    二00八年四月十六于白云乡