让迷途的中国书法回归

摘  要：  
 自清末康氏尊碑抑帖始，中国书法便渐离中国书法的本原而独辟蹊径，随着中国半封建半殖民地程度的加深，西方思想逐步掌控了中国书坛的话语权。至二十世纪末，世界经济一体化的趋势甚嚣尘上，文化的世界一体化也似不可避免。在这种西方文化占统治地位的语境中，中国书法与中国书法的本质渐行渐远。中国书法往何处去？这已成了中国书法界不得不认真思考的问题。本文拟从影响中国书法行进的环境角度出发，为纷纭的中国书法提供某种建议。

关键词：书法环境   思潮  继承与借鉴  回归

由于清末康有为尊碑抑帖，在中国书法舞台上独辟蹊径，中国书法以一百八十度的大转弯行入了另一条车辙。随之，在中国书坛上，金石气取代了书卷气，以笔代刀之风风靡中华。然而，好景不长，随着中国半封建半殖民地程度的加深，西方艺术思想控制了中国书坛的话语权，中国书法逐渐与其本质相剥离，形成了西方图画式的中国书法。
至二十世纪末，科学、信息、世界经济一体化的观念甚嚣尘上，于是，文化的世界一体化也似不可避免。在这种背景中有人提出了“艺术无国界”的口号，随之，在国内有些人随声附和，再次用西方式的思维解读中国书法。然而，坚守中国传统书法的人们并不甘示弱，他们奋起抗争，争夺自己的话语权。同时，对书法持不同见政的人也趁机而起，发表自己的一已之见，随之，中国书法界出现了战国争雄的局面。而这，使中国书法自然不自然地进入了世界文化的后现代主义时期。
一、 后现代主义语境中的中国书法
任何事物都是在一定的环境中生存着，而环境不同即使是同一种事物也会有不同的结果。古人云“橘生淮南则为橘，橘生淮北则为枳”讲得就是环境对事物会产生重要的影响，甚至环境会决定事物的命运。
当代中国书法的生存环境是极为复杂的，它既有纯传统的中国书法的影响，又受西方现代派的冲击；既受中国传统书法的浸染，又被西方殖民文化所左右。有人称中国书法已处于后现代，也有人说中国书法尚居于后殖民时代。笔者以为，中国书法既有后现代的成分，又有后殖民文化的因素。中国的书法就是在这种复杂的环境中生存着，它的成长、发展就要看它所吸取的是哪一种养分。
从当下来看，中国书法主要受这几种势力的影响：一是完全承传传统书法的传统势力，二是受西方绘画艺术思潮影响的要将中国书法再一度抽象的美术派，三是受西方现代派影响的中国书法现代派，四是受日、韩书法影响的日、韩派，还有一种是以中国书法为本适当借鉴西方艺术思想的书法改良派。中国书法正是在这样一种“你方唱罢我登场”的戏剧舞台上表演着一幕幕悲喜剧。而目前占据舞台的是传统派和现代派。
中国书法传统派与现代派的较量首先是占领舆论阵地，双方各以一种媒体为代言，写文章，出专题，搞培训，各领风骚。争斗最激烈的是中国书法大赛。细看近年来历界大赛，大有现代派一统天下之势。然而，传统派也不甘寂寞，你搞展览，我搞考级，工作轰轰烈烈，影响不同凡响。除此以外，两大派别各自著书立说，大力宣传自己的主张和看法，中国书坛如火如荼。
二、 当代中国书法所面临的问题
     在艺术上，让不同的观点共生共存并不是什么坏事情。一来可以从不同的思维角度去思考，便于激荡出创新的火花；二来可以“百花齐放，百家争鸣”促进书法事业的繁荣。然而，当下的艺术之争由于舍去了书法的本原而仅从某种形式和技巧上斤斤计较，倒使得这种争论枯燥乏味。
     当代中国书坛分歧最大也最根本的问题表现在以下几个方面：
1、承认不承认书法离不开汉字的音、形、义的特点，书法是突出它的视觉张力，还是从内容意义及用笔、结体、章法等方面综合考虑。
中国书法的最大特点是对汉字的书写。而汉字属于象形字，是音、形、义的结合体。有人认为既然是中国汉字书法，就不应当抛弃中国汉字的特点。在书写过程中，既要注意形的艺术感染力，又应当注意书写内容的思想力。如果只讲形式而不讲内容，那么，书法和绘画就没有什么区别是。也有人认为，书法应当突出书法线条、书法形态的视觉冲击力，因为书法是一种视觉艺术，所以应当突出形态，而无需关注所书写的内容。
2、凡新发掘的无名碑刻、残片是否属于书法。
3、临习书法是否愈古愈好。
4、书法是否可以不看功底，个性越突出越好。
5、书法是否应当刻意创新，字越丑越好，越奇、险越好。
6、能不能只从绘画的角度解读，只求书法的线条、形态及符号特点。
7、美的钢笔字算不算是书法艺术。
    上述七个方面在观念、认识方面存在着种种差异。审美趣味不同，认识也就不同。
三、 中国书法的出路
     处于困惑之中的中国书法到底往那儿走，这是一个十分关键的问题。