书 道 酬 勤
冯 建 华
我，一个普通的人。幼年正值“三年困难时期”，小学时“十年动乱”开始，黄金岁月在文革中度过；高中毕业时面临高考停招，“上山下乡”到广阔天地里。面对时代给予的、无法选择的时空，我和千千万万的同龄人一样，都经历过、彷徨过、挣扎过、奋斗过。
一生数十年，我开始喜欢书法始于七十年代，当时书籍贫乏，书法书籍根本无从寻找。我就在父亲工作单位的史无前列的政治报纸中寻觅，将大量的隶、楷、行书标题剪下来，横、竖分类贴成册，这就是我最早的自制的书法字帖。晚上我住在父亲单位的办公室兼宿舍里，因学业甚少，一有闲暇，就提笔模仿练习；平时无论开会、上体育课或闲聊，只要席地而坐，就随手捡起小石子或小木棍在地上勾勾画画。到八十年代，才有幸见到王羲之父子、米芾、欧阳询、褚遂良等大师们的名迹。经过三十多年不辍的学习耕耘，在书法方面既练毛笔，也练硬笔，小有成功，书法作品先后12次在党报发表，曾入选“屈原杯”海内外书画艺术大奖赛、“三溪杯”全国硬笔书法大赛、“丝路杯”全国硬笔书法大赛、甘肃省首届硬笔书法展览等，荣获优胜奖和鼓励奖。被吸收为中华硬笔书法家协会会员和甘肃省硬笔书法家协会会员。2009年7月初，其作品在《第六届“盛世中华杯”中国美术书法作品大赛》中荣获中青组金奖，并授予“中华书画艺术精英”称号。
书道之难，难于登山。在数十年的耕耘跋涉中，自己深有几点体会，现整理于后，与同行交流、商榷，以抛砖引玉。
一曰摹古临帖。古人笔迹是中华之宝，是后人成才的阶梯。学习书法须要广泛地临摹历代名家作品，去粗取精，逐渐消化。静以会其神，动以观其行。只要持之以恒，在有意或无意之间就会领略到其中奥秘，达到下笔天成的意境。在仿古的同时，须要发挥自我所创，逐步克服气势平塌，腕力微弱，笔力不足，逐渐形成自己的风格，创出自己的路子。
二曰避俗求雅。书法是艺术，是修心养性的工具。去俗求雅是书法之根本。应尽量在内容、格式、神韵、气势、运笔等方面避免庸俗，追求古淡天真、格调高远、行笔有本、神恬气静、大智若愚的高雅、典雅、隽雅、大雅之境界。避俗，首当多读书，参悟名家之理，消化融会，提高内在的精神素养，极力克服抑制急于求成、忙于创作、尽早出名的思虑。著名书法大师米芾四十岁之前从不创作一笔，厚积尔后薄发，对我等很有教诲、启迪意义。所以，学书法应当潜心钻研前人笔墨之精气，融会贯通，久之则必有所得，这样自然会一天天的近于温文尔雅，创作出不拘于泥、气质高雅、意境深邃的作品，内在本质的美就能永久得到知者的赏识，才会产生无穷的妙趣。
三曰笔墨生华。笔墨是抒发和描写人的胸怀的。胸怀开朗宽广，笔墨就不会平凡浅乏。笔行纸上，以腕送之。前人说过“笔力能扛鼎”是指气势沉着。凡下笔当以气为主，气到便是力到，下笔便若笔中有物，既有刚劲之力，又有柔和之气，所谓“下笔如有神”就是这个道理。如果只用指头操纵，就不免产生燥裂轻浮的弊病。黑色的光华，奇妙无穷，用墨全借笔力表现，运笔是要纵腕而来，落落大方而不加修饰，疏放飒爽而不拖泥带水，达到力透纸背和墨迹饱满圆润的效果。
四曰博览群集。书法之道，必须广博。摹古临迹，提高书写艺术是一个方面，更重要的是要善于读书，广览历代大家名作，提高自己的文化素养，达到质的飞跃。同时要在广泛搜集和采仿方面下功夫，不论游历名山大川、名胜古迹，都当特别留意观摩精湛的书法墨迹和丰富的内容，参观书展、同行交流更亦如此。长此以往，笔力与智慧自然会日渐长进，技巧和素养也会逐渐化合，笔力也自然就能表现出来。修养愈加深厚纯熟时，随着兴趣抒发，创作意识也会高超不凡，才会接近刚柔相济、炉火纯青的境界，创作出妙笔生花的作品来。到此时，也就自怡其中了。