书法艺术之浅见五

书法艺术之浅见五

   古人論書法之技法，有“如锥画沙” ，“如屋漏痕” 之喻。
   “如锥画沙”，说的是什么？我的理解是，如锥画沙，主要指的是：执笔。
执笔，一是，垂直；二是，力運。即古人常讲的“中锋执笔，垂
直入锋。”
可以设想，执“锥”画沙，如无垂直之功，亦无力运之沉，所画
之沙，必无力劲痕深之象。
   “如屋漏痕”，指的是什么？指的是行笔，即行笔“如屋漏痕” 。行笔，不宜太快。行笔太快，易飘浮无力，沒有深透沉着的稳健感。古人讲：“入木三分，力透纸背。”就是这个道理。
行笔的快与慢，只是相对而言的，单纯的理解行笔慢，就好，显然，有失偏颇。行笔，应是有快有慢，宜慢则慢，宜快则快。如“屋漏痕”，漏急则快，漏缓则慢。习作者，当以能从心所欲，为技法熟练的前提要求。
   初学者，宜先“慢”后“快”。关键是：要先掌握执笔。执笔的关键是：要能提，能使之中锋运笔，垂直入锋；不能提，则不能中锋行使。掌握住了提笔，还要懂得“按”笔。按笔，并非要求习作者，着意去使劲按笔，它与提笔的要求完全不同。提笔，要求书者，必须有主动意识，能把手中的笔提起来。提到什么程度？提到可以“中锋运笔，垂直入锋。” 为标准。简洁直白的说，就是要求书者，能把手中的笔锋，凝聚成一个点，使笔锋与书写面向可至垂直。这样要求的目的是什么？这样要求的目的是，使习作者能够执、使、转、用、行、止，应用自如，隨心所欲。这里需要注意的是，笔在书者手中，是可以运、使、起、止的书写工具，虽然古人有“中锋执笔，垂直入锋。” 的说法与要求，但是，我们不能机械的去领会和应用。“中锋执笔，垂直入锋。”作为学习书法艺术，最为基本的技能要求之一，习作者，只要能做到，使手中的毛笔，能够随心所欲，自由运使，使之能行，能止，能至“中锋执笔，垂直入锋。” 即可。非谓，在书写过程中，必须始终保持“中锋执笔，垂直入锋。” 若如是，书者手中的毛笔，必似铁杆枯枝，毫无活泼灵动的生机。
提笔与按笔，是一个双向游动变化的过程。从提笔与按笔，所呈现的墨的形面角度讲，提笔至极，则成为一点；而按笔，则是由点递增为面，返之，则递减成点。由“点”至“面”，或由“面”至“点”，变化玄妙，作者的情思意蕴，和书法作品的点画，形质，造型，结构和审美意象，以及作者与作品间的生息关照，以至凝聚其间的节奏变化，生命律动，便由是生化。
“提”笔与“按”笔，既是习作者的技能必需，又是习作者的意蕴情韵所由生。因此，提笔与按笔，不能僵滞若尸，窒杀生机。所以，习作者，务须在“提”笔与“按”笔的游动与变化的书写过程中，体会书法书写与创作的奥妙。