一种不可思议的钢笔书法，就诞生在中国这个书法之国的土地上，这就是齐建国先生创建的“钢笔毛笔化书法”。此书法不可思议之处便是用一支普普通通的钢笔，它的笔尖不需要任何加工变形，即可写出与毛笔相同的书法来，几乎到了以假乱真的程度，这实在是不可思议！
自钢笔传入中国之后，中国的书法便有了毛笔书法和钢笔书法之分。二者书法虽都面对中国的汉字或类似汉字（如日文、韩文），然而二者书风迥然不同。从书法艺术而言，人们独独钟爱毛笔书法，而对钢笔书法颇有微词。前不久网上还发表了丁剑先生的“硬笔书法废止论”的文章。依丁剑先生的看法，硬笔由于先天不足，只可说之写字，不可论为书法。即不可论为书法，在书法领域就应该废止。丁剑先生的这种观点虽过于偏激，可也不无道理。原因在于硬笔书法线条语言极其简单，与毛笔相比几乎没有线条语言。众所周知线条语言是一件书法作品的生命所在。丰富的线条语言能充分展现作品的气势。从最简单的“点”毛笔可做到“点如坠石”，给人感觉到这个点有下坠的重量，就象悬崖边的一块巨石，它即使悬而未坠，人们也会感到压力的；再如毛笔的“悬针竖”，更如一把锋利的宝剑仿佛会透过纸背直插入我们脚下的大地。这就是物理学中的“势能”。而钢笔绝没有这么强烈的势能。钢笔的点不过星雨，竖只不过一条垂线而已。这就是线条语言的重要性。艺术欣赏的巅峰是看音乐、听书法。一件书法作品一旦失去线条语言，人们自然无法从中听到更多的声音，难怪便有了丁剑先生的这种观点。持丁剑先生这种观点的人绝不是少数，其中不乏书法大家。上海著名的书法评论家祝嘉先生虽未将钢笔书法废止，但也是反对把钢笔“书法”称之为书法的；武汉的李刚田教授则把钢笔书法划归到准艺术的行列。硬坛书家也意识到硬笔的这种先天不足，他们纷纷发明一些笔具，以求增加硬笔的线条语言，于是千奇百怪的笔具（准确的讲是道具）也纷纷出台，如美工笔（即弯尖钢笔），甚至是筷子、刀子也出台表演，尽管这些笔具会增加一些线条语言，但与毛笔相比相差甚远，仍不会得到丁剑阵营的认可，而且其结局会更加惨淡。不要忘记：钢笔之所以能盛行，是因为它有很强的实用性，如果钢笔没有这仅有的实用性，国人绝不会在日常书写领域舍弃盛行了几千年的毛笔，而去采用钢笔这个舶来品。现在再用这些不实用的笔具来增加线条语言，只能将钢笔和钢笔书法推向深渊，如果作为一种书法绝技或种类存在的话还可以，一定要将它普及注定要失败的！况且，这些笔具连最基本的正楷书都无法解决呢？硬笔书法的出路在哪里？既要求硬笔有毛笔那样的艺术性，又要求保持钢笔的实用性，钢笔似乎办不到。难道钢笔注定要永远在书法艺术大殿门口徘徊吗？“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，我近几年陆续在新闻媒体上看到齐建国用普通钢笔书写毛笔书法时，便隐约感到一种新的书法诞生了，但这种新书法究竟如何我还是半信半疑，直到近期在颇有权威性的书法网上看到齐先生的书法报道后，从中取得齐先生的手机号码，与齐先生联系后当夜拜访了齐先生，深为他创建此种书法所震撼！震撼之处在于此书法几乎解决了硬笔书法的所有难题，如硬笔不能实现正楷书等等。更让人惊讶的是此书法的运笔几乎就是毛笔书法的翻版，不同的是毛笔讲究“锋”，而此书法讲究“度”，这意味着学会此书法便会学会毛笔书法。我当场拿钢笔试了试，还写的真有的像模像样。正如福建著名的书法篆刻家陈文凯说的那样：这是一个了不起的发明，这或许是中国书法重新普及的里程碑！拜访中得知，齐先生起先也是从改良笔具入手，结果发现任何一种增加钢笔书法的艺术性，都要牺牲钢笔实用性为代价的，历史告诉我们，毛笔之所以退出日常书写舞台，就因为它在钢笔面前失去了实用性。改良笔具，此路不通！功夫不负有心人。一次齐先生在辅导女儿几何题时，受几何题的启发，突来灵感，创建了此不朽的“齐建国钢笔毛笔化书法”。后来他还花了大量的时间将此书法的运笔与毛笔的运笔基本统一了起来，这为二者书法相互兼容、互为可逆创造了条件。这一点意义重大，这意味着不但钢笔书法自身普及，而且解决了毛笔书法受文房四宝的制约难题，使毛笔书法也能够普及。此书法还有一大优点，即比毛笔更容易学。软性的毛笔没有力的支撑点，初学者很难掌握；而硬性的钢笔有力的支撑点，学习起来比较容易。就此一种看似难以实现的书法在他的新思维下实现了，而且实现的相当好！“福建电视台”、“东南电视台”、“福州电视台”、“福州晚报”等各大新闻媒体纷纷报道，其影响海内外。日本友人石川先生赞叹这是一种最简单易学、最能普及和最不可思议的书法！齐先生目前正应广大书法爱好者的要求，撰写了“钢笔毛笔化书法”，现已完成初稿，我这里不作介绍。到时一定会给书坛一个惊喜。我深为此书法诞生在中国而感到骄傲！但愿齐先生的这朵艺术奇葩绽放的更加绚丽多彩！
陈道金
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