泼墨传情 挥毫有道
——我追求的书法理念
文 ∕ 屈洪灿
敬览古人书法真迹，大都是在情感的驱使下执笔书写成文的：当激情如烈马时，挥毫如握缰，纵横驰骋，虽无暇顾及用墨，却墨韵天成；当事急如着火，提笔如提水时，则匆忙疾书，笔涩墨枯，飞白如飞练；当心如止水，边吟边书时，则墨如春雨润草木，光泽熠熠弥暗香。可见，古人锋折笔转墨变幻，字里行间总关情啊。
书为心“话”诉衷情。王羲之《十七帖》疏放妍妙之中传递着友谊，颜鲁公《祭侄文稿》墨乱泪残之处寄托着大哀；王珣《伯远帖》圆润轻巧，亲情殷殷，米芾《苕溪诗帖》不拘不饰，病绪缕缕；岳飞“还我河山”是怒意，李煜“恰似一江春水向东流”是愁情……正是这些发自肺腑的意和情驱使着书家（古代大都是文章作者）的笔创造出的线条，或狂奔如猛兽，或静处如雌兔，或重笔浓墨如山雨欲来，或细画瘦筋若悬崖枯藤。这些意和情贯穿在文章之中，也洋溢在书法美之中。仔细揣摩古代碑帖，便可发现，结字布行，仰也俯也，疾兮缓兮，呼之应之……皆秉承于书者的胸臆。正如唐代大书家孙过庭《书谱》所说“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅。故可达其情性，形其哀乐。”
书法以情意滋养，膏腴丰厚，活力勃发；书法载以文道，气韵奕奕，形神兼备。本人认为，这才是传统书法之本，才是自然朴素之美，才是今人继承和创新的主要源流。
笔下枯荣载春秋。书法原本是务实于生活，是人们沟通和传递信息，或者记录事件的书面媒介。书贵自然在于真。这个“真”就是生活的真实，就是文作者和书作者真实感情的展现。字列于行，行并于篇，篇成于文。在这个过程中，古人或精心竭虑，布白谋篇，或文不加点，一挥而就，都是为了载道寓情。怀素《自叙帖》酒酣颠逸开心扉，汉代《张迁碑》方正朴素颂功德…… 即便是再创作，也不例外，如黄庭坚《诸上座贴》纵横萦带，既渲染着原著作者文艺禅师的佛意，又洋溢着自己挥毫泼墨的豪气；苏东坡《醉翁亭记》笔奔墨飘，既展现出欧阳修“醉翁之意不在酒”的山水逸趣；又蕴含着自己“如泣如诉，如怨如慕”的敬师情意。书以成文，文以载道。碑帖之上记载着历史沧桑，书法之中可览阅人世春秋。
书法作品的意境，源于作者文章的意境和书者的心境。书者的审美理念直接影响着书法创作的行为，书者的内在感情决定着书法作品表现出来的形神美。
泼墨无拘我独趣，挥毫有道畅酣情。这便是我拙笔学书的理念。
2009年6月8日于安徽阜阳市