自篆书到隶书，已是变圆为方，书写节奏加快，有了教之篆书相对固定的笔画与笔顺，自此中华大地有了区别于符号的真正的文字
自汉末以来的北魏楷书，则是在隶书的基础上进一步变圆为方，书写节奏进一步加快。必须要说的是，这个变化是因为记述的要求使节奏加快才有了进一步的变圆为方。如隶书的横画蚕头燕尾与成熟魏碑的横画，一个上扬，一个转折回锋。这其实是顺应节奏加快的结果，也符合汉字先上后下的书写习惯。皇象，钟繇在这个特点上使楷法成熟，王羲之则因此特点开创了流美今楷，影响并形成了主流的书写方式。唐又有欧，虞，褚，薛出入魏晋之法，形成更加完备(欧、虞、颜、柳）和具有艺术情怀的楷书（褚、薛）。当然，后又有颜以毕生之力变法，使楷书又具大气磅礴的新貌与书写方法。可见：一，楷法的形成源自书写节奏的加快；二，楷法无固定的笔画与笔法；三，极具情怀的艺术性书写使楷法更加丰富。
古来有永字八法之说，在大概上规范了楷书的笔法。而事实上，八法是在较快的书写节奏中逐渐形成的，是对于普遍的总结。不是先有八法再有楷书，而是先有较快节奏的楷法书写，再有楷书，再有八法。因此，八法是楷法特点普遍性总结，而非约束性绳法，八法既是入“有”之法亦是入“无”之法。
入“有”入“无”，皆因节奏。楷法生于节奏，必具节奏的特点，这些特点就是楷书的书写规范和楷书书写艺术的本源。如楷书笔画的起止，不是仅仅因为美观才规定了这样写，而是因为较快的书写节奏产生的呼应而形成的起止之法。最突出的莫过于以行入楷，魏有钟繇，唐有薛、褚，宋有苏、赵（孟頫），他们均创造了艺术水平极高的楷书书写方式与风格。欧、虞、颜、柳，强调每一笔画的笔法完备与完美。虽然他们具有强烈的个人风格，但是“作字”意味过重（颜氏混元一气的大气书写相对好一些），他们与馆阁体在书写的本质上又有什么区别呢？！雕琢促使楷法成熟，但与楷书的书写本意、尤其和书写艺术相背，雕琢是“有”的极致。快捷、流畅、端正才是楷法的本意和本来面貌，也才是楷书书写艺术的根基与发展主流。以“无”为“有”才能使楷书获得真正的艺术生命。愿这个时代的楷书能另有新貌，使楷书的书写艺术获得新生。
楷法无法，楷法自由。得其节奏者，必入自由之门；得其流畅者，必入艺术之门；会其本源者，必入创新之门！愿天下有此志者终能开今时楷书之新风！
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书虫杨子写于2009年7月7日