试论错位变异草书

      书法，尤其是草体书法，自先人创造以来，就以它独特的艺术魅力倍受历代书法爱好者的喜爱。由于草书的不同笔画、结构和体势特点，草书又被人们划分为章草、今草、狂草和行草等。但不管哪一种草书，自它创造应用以来，就一直沿用着它固有的书写规则和形势，很少有人对其进行改造和发展，致使它的应用价值和欣赏价值几千年来被固封在一种不变的状态中。怎样才能使草书有所创新、有所发展、有其新的面孔特色？在此方面，尽管其后的书法大家也都进行过不同的尝试与改革，但时至今日从理论与实践的结合上对其进行阐述并对其命名的还很少问世，许多人仍然沿袭着固有的形体进行书写，致使草书仍然徘徊在仅有的几大门类之中。几年来，我通过对几种不同体草书的研究与实践，从中发现章草、今草和行草只是将正书、隶书的点画加以简省、牵连，但是体势或多或少都还保存着正书的方块外形，其字的可读性仍然很高，而狂草虽在体势上彻底抛弃了汉字的方块 形状，但在线条的流动、字形的构成和黑白的对比上极大地破怀坏和超越了字的间架结构，因而使字的可读性被降低到次要的位置，换句话说，狂草是一种只专注视觉效果而忽视可读性的一种草书。因此，使草书的可读性和欣赏价值在一定的范围和程度上受到制约和影响。而错位变异草书则是既注重字的可读性，又注重视觉效果，把字从方块体势中解放出来，变方形（或基本方形）为长形二者兼顾的一种草书书体。
    由此可见，变革旧体，创造新体、发展新体是改革时代的需要，是草书书体发展繁荣的需要。因此，变革或创造草书新体就成为书法大家毕生致力的一项重要工作。观其当今书坛，不少的有志者都在进行大胆的尝试与改革，其目的就是尽力使书法艺术更加繁荣，更具时代特色，更有其旺盛的生命力。我致力书法探索与研究，并不断对草书进行深层次的观察与分析，从中发现草书的书体如果有一种新的变化，它的书写将会更迅捷、更方便、它的结构体势将会更新颖、更秀美，其可读性和视觉效果会同时集于一身，它的欣赏价值将会更大、这种新的草书书体就是错位变异草书（或曰“异草”）。
    为什么将这一草书书体称之为错位变异草书呢？它在书写、结构、及欣赏方面有何特色呢？
    所谓变异草书，就是一种从原草书各体中脱胎出来的分别带有原草书某些书体优点并具有新草书结构体势的草书。从其名称特点，我们就可以看出它的最大不同于其他草书书体的特点就在于它的错位与变异（结构错位与运笔方式变异）。尽管它在某些方面仍然保持着其他草书的遒劲飘逸及其某些相同的笔画体形特色，但其明显的结构错位及运笔方式的变异就使其具备了它与其他草书书体的性质上的不同。因此，我们可以大胆地说，它是一种突破了原有草书结构体势的新的草书书体。
    当我们简单地了解了错位变异草书的由来情况后，下面再让我们看一看它的书写规则及结构形式。
    先说其书写规则。说到草书的书写规则最显著的一点就是缩简了其他书体的笔画、连接字形并借用不同的方法突破了汉字的繁琐笔画和方块体势（不是所有的，仅是个别的种类，如狂草。但从整体看仍然保留着对称性的方块体势），写起来更为简便快速。而错位变异草书既吸收了原有不同体势的草书的特长，又在其基础上有更大的变化与发展，不但使其笔画更为简便连接、一笔到底，而且在起笔运笔中更为方便快捷。在运笔过程中它一变上提笔为基本水平运笔，使其笔势沿水平方向下滑；二，要变垂直笔为微斜笔(竖画）；三，要使居中笔画偏左而不靠右。这样一来，不但使其笔顺笔势富于变化，而且也使笔画线条更趋于平滑、圆润和修长，从而减少了断笔的出现，更有助于书写速度的加快和审美情趣的提高。
   再说其结构形式。顾名思义，错位变异草书的结构形式与其他草书的最大不同就在于它打破了传统草书的结构形式(方块对称或基本方块对称，这是部分草书所具有的体势），使其某些相对称性的规律受到破坏、出现与此（传统的）相似而又不同的变异。根据这一基本性质，错位变异草书的结构形式主要有：上下结构错位；左右结构错位；独体结构错位；包围结构（包括半包围）错位以及几种收笔尾处的结构处理。
    首先，上下结构错位。上下结构错位主要依椐字的上下位置特点而定，它的错位主要趋向表现为上右向下左方向运行，这种趋向不但在某些方面仍保持着原有书体的优点与特色，而且在书写上更具动感。   其次，左右结构错位。左右结构错位最能体现错位变异草书的特色，它不但充分显示出这一书体的精华，而且在书写中变得更加得心应手。由于它从根本上改变了左边笔画结尾处向右上运行的规律，因此，使得向其右（基本为水平方向）下运行的笔顺更为迅速流畅。在这里它不但打破了汉字的左右对称（方形）特点（草书某些书体仍保持这种特点），而且也使整个字体由方形向错位长形变异，而这种错位变异说得明白一点就叫做错开位置（原有的对称性），变中求异（变基本方形为长形）。
    第三，独体结构错位。独体结构错位亦叫中心笔画错位。这一结构形式由于其位置与笔画的不同，它的主要结构变化趋向略同于上下结构，其运笔方位居中偏左，其方向基本沿水平运行。
    第四，包围结构（包括半包围结构）错位。其运笔方向基本上遵循上下结构（全包围结构）、左右结构（半包围结构）的特点进行，使其在不同的变化中表现出不同的特色和魅力。
    第五，关于几种收尾处的结构处理。其一，收笔运行方向向左下运行的，要使其收笔尾处不高于整体结构的三分之二；其二，收笔运行方向向右下运行的，要使其收笔偏右下，不高于整体结构的三分之二；其三，收笔运行方向向下运行的可参照前两种的收笔方法处理。而这三种收笔尾处的相邻笔画应分别靠拢前一笔画的末端。除此之外，如求其更大更多的变化与不同，对于某一结构或不同形式中的小型变化要视其需要而进行，切不可拘泥于呆板。
    以上就是错位变异草书的基本内容。那么，错位变异草书又具有怎样的特点呢？
    其一，快速流畅的运笔形式。错位变异草书的最 大特点之一就在于运笔更为快速流畅。它在运笔过程中不需要过多的动笔提笔，许多字只要时和气润，神力合一，便可一笔到底，一气呵成。因此，它的笔画气势就会更加显得苍劲和飘逸。
    其二，错落有致的结构变化。写字也如同行文，平淡无奇则不能动人。错落有致的结构变化，不仅改变了单调的结构形式，而且更加增强了字的间架气势和显现了字的结构层次，使字形在交错变化中显示出其固有的轨迹来。
    其三，结构错位变对称性方形体势为错位修长体势，这是错位变异草书的最大特点。它从根本上突破了原有不同草书书体的结构对称性（极少数的例外）、变原有草书的对称性方形体势（或基本方形体势）为错位修长体势；变原有草书的平稳严紧态势为倾斜松散欲坠态势，使字处处显示出“悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形”，使人在惊叹嗟吁之中受到感染与熏陶。
     其四，强烈的动感与美感。众所周知，任何一种艺术都必须产生强烈的艺术效果，而这种艺术效果就是要使人在多变的欣赏（因草书原本就是一种专供欣赏的书法艺术）中获得一种莫名的情趣和得到一种美的享受。由错位变异草书的运笔形式和结构特点所决定，它的动感与美感较之其他草书书体则更为显著。“飘若游云，矫若惊蛇，若飞鸿戏海，舞鹤游天），正是这一书体的与众不同与魅力。
    “删繁就简三秋树，领异标新二月花”。在变革中求发展，在发展中求生存，变革旧的书体，创造发 展新的书体，不也正体现了时代精神，进而使书法界更为活跃，使书法艺术更为繁荣吗？但愿错位变异草书有一个美好的发展前景和一个更为广阔的生存空间。愿与广大书法爱好者商榷与交流。