河南获嘉是一座极具历史蕴味的小城，王鸿玉就出生在这里。他从学写汉隶、描红、摹仿开始，毕业于郑州大学中文系，走上工作岗位后，成为国家公务员，历任河南省委宣传部文艺处处长、河南省文联副主席、机关党委书记、巡视员，业余时间手不释卷、孜孜以求。对文学、戏剧、音乐、美术等广泛涉猎，大量业余时间用来读书、创作。他以学识涵养书法，以学问佐书法，以理论引领艺术创作，他沿着学习研究书法所遵循的路径，开创了一条属于自己的成功之路。纵观中国书坛大家，无不是学富五车的博学之士。王主席不但具有文人的博学潇洒，而且兼有国家公务员的谨慎理智，多重的工作经历为他开拓眼界、丰富人生阅历提供了宝贵经验，也使他在面对书法艺术的学习研究中有海纳百川、胸有成竹的气度和胸襟。
王主席酷爱藏书和读书。走进他的书房，才让人惊叹什么才是书山。书房四壁皆是高达房顶的数幢书架，个个书满为患，略数起来，接近万册。有价值昂贵的70卷线装《中国书法全集》；稀有的《殷墟甲骨刻辞类篡》《金文总集》《中国传世书法》及数以百计的书法单册霎时显眼；文学、戏剧、音乐、美术、影视、摄影、舞蹈、曲艺、杂技等分类明确的系列专业书籍；政治学、历史学、哲学、美学、文艺学、心理学等方面的系列专著；还有建筑、服饰、文物、古玩之类的重要书籍及各种样式的工具书等等充斥其中。学海之渊，无不涉猎，古语云：“操千曲而后晓其声，观千剑而后识其器”，他不断汲取古人的思想，其书法的成就和修养得以巨大的进步也就自然而然了。
除了书法之外，他还喜欢文艺评论和京剧。比如，写文艺评论，必须掌握多种艺术门类的形式美特点；如美术构图上的“疏可跑马，密不透风”的对比手法；音乐的节奏快慢、音调高低、时值长短的对比手法；舞蹈动作的强弱、大小、快慢的对比手法；电影中蒙大奇处理过程中画面、结构、节奏的对比手法等等，都与书法中在笔法、墨法、结字法上采用的轻重、虚实、干湿、疏密、张弛等手法相同，掌握所有艺术种类形式美的共性和特点，运用到书法上就是自然而然的事了。再如京剧上的唱念做打、手眼身法步，也都贯穿着强烈的对比的形式美原则。当然，这种对比原则要与均衡、呼应等形式美原则统一在艺术形式之中，使其和谐起来，才能产生好的艺术效果。
整个作品呈现出严整多变化，周密中见疏落，凝聚中有流动，沉稳中不失空灵的多变风格。篆书讲究笔力和书势，遵循“多力丰筋者圣”、“势来不可止、势去不可遏”的原则，运用力学原理，使字呈现出一种酣畅淋漓的张力。因此，他的篆书既有传统的“古法”，字里行间散发着李斯、李阳冰、邓石如、杨沂孙、吴让之、吴大徵、赵之谦、吴昌硕篆书的味道，又随着时代的发展，在前人创作经验的基础上，结合自己的学识和体会，创作出有别于前人的艺术风格，使作品呈现出时代的新意。他的隶书取法于汉隶，融于魏笔，也吸收了清人隶法，在借鉴古人隶书笔法的基础上，力求使作品多样化，有的以纵势见长，有的以横势取胜，有的追求古涩，有的探求空灵，整个作品表现出一种醇正古雅的风格。还有就是那特别令人陶醉的小行草。苍劲的用笔、流畅的线条、醇厚的韵味、严谨的法度，不难看出王羲之、赵孟 、文徵明的行草对他的书法的深厚影响。
三境界说：心声合一，物我两忘此乃第一境界；能饶梁三日，为第二境界；然大音者，有千古不绝之想，最高境界也。观看王主席书法作品，感觉抢眼，抱古求拙、雄强伟岸却又意趣盎然，给人视觉以一股强烈的冲击力。兼收东晋王羲之，宋代苏东坡、米南宫等文人丰瞻蕴藉、不滞于物的个性和神采，在遵循古人法度的同时，融入了自己的很多情感于其中，总能从笔锋处看出那一种潇洒自如的性格，即道法自然的流畅。意境之美不在话下。
文艺界提倡“笔墨当随时代”，在王主席看来，“笔墨当随时代”是一句老话，在当前时代中应该体现为文艺家的社会责任。他说：书法家也是社会的一分子，承担着一份相应的社会责任。现在提倡以人为本，构筑和谐社会，作为书家要追求真善美，要有奉献精神，为社会发展尽到一份责任，为弘扬中国文化贡献自己的力量。
文艺界提倡“笔墨当随时代”，在王主席看来，“笔墨当随时代”是一句老话，在当前时代中应该体现为文艺家的社会责任。他说：书法家也是社会的一分子，承担着一份相应的社会责任。现在提倡以人为本，构筑和谐社会，作为书家要追求真善美，要有奉献精神，为社会发展尽到一份责任，为弘扬中国文化贡献自己的力量。
来源 河南省书画网 闫永刚