论主次原则在书法创作中的运用
陈春
（此稿已发表于《青少年书法报》1995年第51期）
世间万物，皆含矛盾，矛盾皆分主次，构成每对矛盾双方且有主次之分，这在哲学里称之为主次矛盾原理和矛盾的主次方面原理。运用到其他领域便成为主次原则。
书法是一门艺术，要不要遵循主次原则呢？清人刘熙载在《艺概》中的一段论述可使我们得到启迪，“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败。”由是观之，书法艺术，不但不排斥主次原则，而且要更好地遵循主次原则。下面就本人的感受和体会，以最常用的硬笔行楷为例，谈谈主次原则的具体运用。
一、同向笔画，必分主次。兹分四种情形：
1、同向横
如[二]，下横宜长，定为主横；上横宜短，定为次横。再如[王]，底横宜为主，余横家为次。若推中横为主，则似异字[壬]，故不可取；若推上横为主，则全然不象[王]字，故亦不可取。若三横处理成同样长短，则奄奄然无生机。
2、同向竖
如[川]，右竖应长，为灵魂之笔，当推为主笔。[自][国]等字右边的横折竖钩可看作同向竖，处理成[右主左次] 型。
3、[欢]字，左边[又]与右边[欠]，各有一撇画，推哪边为主呢？考虑到[又]字本身是体态较小的偏旁，所以[又]中的撇画应处理为次笔，写小些，[欠]中的撇画应处理为主笔，写大些。
4、同向捺
一个字中出现两个以上的捺画时，一般应改一捺画为长点（又名[点捺]），此时，未改之捺即为主笔，改成的点捺则为次。如[逢]等字。
由此可知，当一个字中出现的同向笔画较多时，首先应考虑汉字本身的基本形状（即以汉字印刷体为依据），原为主者可以仍为主，如[多]的末撇，[逢]字的底捺。但是，书法创作时，亦可在不影响辨认的前提下，另作尝试，推次为主，往往能写出别有情趣的字来。
二、横竖相交，必分主次。
如[十]字，从理论上讲，可把横画写短、竖画写长，成[十]状。也可将竖画写短、横画写长，成[十]状。两种写法，可在不同的场合下使用。如写中国数字[二十三]时，宜写横短竖长的[十]为佳，写成[二十三]，给人以[短长短]的对称稳重感。如写[某年十月]，则宜写横长竖短的[十]为佳，写成[×年十月]，给人以[长短长]的错落有致感。
再如[井]字，尽管横中有主，竖中有主（此撇可以看作竖），但当横竖“合伙”时，还须“将中推帅”。
三、撇捺相接，必分主次。
撇捺相接的字，处理方法亦有两种。如[木]可写成[木]，[天]可写作[天]，[春]可写成春。夸张撇画时，写出的字近似行书，夸张捺画时，写出的字近似楷书。
四、各部之间，亦分主次。
如[理]，[喻]等字，左部为次，右部为主；[勤][部]等字，左部为主，右部为次；[兵]、[各]等字，上部为主，下部为次；[宜]、[花]等字上部为次，下部为主。如果我们观察再仔细点，我们还会发现象[仁][徊]等字，从上下之间的长度看，[亻]和[彳]较窄，又为次。[二]和[回]较宽，又为主。可见，在不同的角度上观察有不同的主次。部分与部分之间各司其职，又相互协助，和谐地处于同一个字中。
由于掌握了主次原则，我们便可以下意识地做些探索。如[环]字通常写成左小右大，左次右主，那么能不能反过来将左边写大右边写小呢？经过尝试，我们发现完全可以，甚至，反而使人耳目一新。
笔者相信，用好主次原则，必将有益于书法水平的提高，因为它不仅能使你的字很快定位入轨，而且还能使你常常获得“出乎意料之外，却在情理之中”的艺术效果。