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付熙云：引书入画 援画入书 ——走进付熙云的书画艺术世界 《山居》 付熙云的画，一眼就能打动你。就像他的硕士研究生导师、国画大师、中国国家画院副院长卢禹舜评价的那样：“由于他对传统文化典籍的诸多涉猎，使得文心外溢，无论是书法还是国画，都能博古通今，融会贯通，进而达到化境。” 付熙云，中国书法家协会会员，黑龙江省美术家协会会员，大庆市书法家协会副秘书长，美术学硕士学位。 书画中的美学因素 “书法和绘画是中国传统文化中的一个重要组成部分。从古至今，基本上都是文人在左右书与画，在这种情况下，文人的审美观就会在书法和绘画上有所反映。在书法领域里，如纯粹写毛笔字，而不融入美学、哲学观念与修养，则会远离书道。”谈起书法和绘画，付熙云总是滔滔不绝，这些都是20多年来，他在书画道路上的心得。 王羲之说：“若左右平齐，上下相类，大小匀整而状如算子，此不是书。”在付熙云的书法作品中，融入了绘画中的更多美学因素，疏密、开合、主次、虚实、空间布白及墨色的变化，运用其中；同样，他的画也变了调：以笔线生动为前提，“气韵生动”者是也。弱化并抽象画面物象，进而在魏碑中所提炼出的稚拙、凝涩的用笔，通体以草书笔意一书而出，如画哉，如书哉，奇妙生焉，体会乎书画同源之妙。他转换了绘画以载物为本质的基本属性，远远超越于绘画本身，所谓“形而上者是也”。 书画中的精神内涵 欧阳中石、高卉民、贾又福、王镛、田黎明、卢禹舜……当这些当代文艺界泰斗级人物成为付熙云的老师时，也许注定了他不会再是一位普通的画家。 在他的家中，一幅欧阳中石先生送给他的字儿郑重的悬挂在墙上：“作字行文，文以载道”。从这位书法大师那里，付熙云学到的不仅仅是书学的技巧，更多的是书法艺术中所蕴含的精神内涵。 “老师曾对我说，学习书法不是练毛笔字。如果那样简单的话，就失去了它的真正内涵了。其中有技巧，有修养与品格的锤炼，还有观念认识在笔底的反映，即由技而进乎于道的过程。”因此，在他的书画教学范围内，宽博、趣味与传统文化的传承性寓于一体。 2002年秋天，付熙云参观了“贾又福山水画工作室”孙小东等《五人山水画展》。“伫立在他们的作品前，一股雄浑、博大、深邃、浓重的气息扑面而来，当时就决心一定要考入这个工作室。”回忆起当时的情景，付熙云恍若昨天。 当他真正考入“贾又福山水画工作室助教研修班”时，也就进入了中国现代山水画研究与实践的核心区域。 书画融会成一家 “引书入画，援画入书”是付熙云多年追求的一个梦想，苏东坡、倪瓒、徐渭、黄宾虹等古代大家都是他学习的榜样。“徐渭把行草书的笔法特征引入绘画，由于气脉相连，形成了一种连绵不断、水墨淋漓的艺术效果，并确立了中国水墨写意画的里程碑。” 把碑学的稚拙凝重和行草书的灵动连贯的笔法融在一起，构成了付熙云自己独特的绘画方式。在他的作品中，山峦、树木、屋舍、溪水，所有的画材全部都被打乱，用灵活的点线面去编织一切，造成“笔不笔，墨不墨，画不画”的抽象艺术形式，整幅画写下来，气脉不断，墨色的轻重虚实完全在于画者自心，看似有意无意的放置其间，其实画者的用心全在其中，这就是书法和绘画融会贯通的最好体现。 “何人催我，三更灯火五更鸡？”多年来，这句话一直是付熙云的座右铭，虽然作品在各种大展上屡次获奖，被文化部授予中国杰出艺术人才等称号，但是他并不满足，依然在艺术的道路上努力攀登，向着他心中的目标航行。
来源：大庆网
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