著名书法家李明恒其人其书

                   奋耕于砚池 纵毫于墨海
                                   ——著名书法家李明恒其人其书 

   李明恒是我多年来的同道书友，前些时他拿来几十副近几个月创作的作品见我，说是应某书法刊物之约准备结集出他的作品，先让我看一看说点意见。和书友门一起研究书法是再好不过的事情了，何乐而不为也。
    李明恒是书法界知名早并有影响的实力派书法家，他的作品也引起了不少有眼光的收藏家的注意。二十余年来他笔耕于砚池，作品经常在省、全国、乃至美国、日本、韩国、新加坡等国展览，入选数十部典集，书法报刊及电视台多次对他专题报道，成绩斐然，令人刮目。我与李明恒虽然早就认识，但近几年很少见面，三年前我见到他很精到的作品集，记得他当时对我说：“不满意啊，得下狠心认真弄一弄。”这当然是过谦之词，殊不知从那时起，他果真下狠心弄字去了。这次看到是他的几十件近作，我惊讶了，精品，真是精品！我真为李明恒高兴，为河南有这样一位有才气的书法家而庆幸。
   李明恒是一位冷静的、善于思考，勇于探索、务实的书法家。他经历了从八十年代初到现在二十多年书法热潮的全过程。他清楚的知道，一个立志于书法事业的人要想创作出精品，光浮在上面跟风打转赶热闹是绝对不能奏效的。他在书法浪潮一波高过一波，浮躁与虚荣，名利占据人们心灵的时候果断地沉了下来，一沉三年。这期间他没参与任何形式书法的展览活动，他远离尘嚣，虚极守静，对中国地书法史，历代名碑帖、书论，书法演变发展再一次进行全面的探源性的研究，从书法对文化传承的体悟中提升他的文化理念、笔墨情绪、审美意识，将书法作为自己的思想观念和精神境界的抒发。在宏观的把握中找准他学习和下笔的切入点。由于他对书法的再认识，所以大胆地跨越宋、唐，直追秦汉，抓住汉碑，六朝墓志，造像题记，摩崖刻石不放，细心体味，反复临摹，扎根于传统深处，探妙求源，怀着极大兴趣，乐此不疲地狠狠弄了几年。源深根固，花盛果硕，天道勤酬，李明恒的作品得到了飞跃性的进步。眼前看到的作品令人耳目一新，既保留了他过去作品中的晋唐书法中的清冽雅逸的神韵，又明显的透露着汉魂书法的风骨、风貌。他将帖和碑的用笔巧妙地揉合在一起，凛然雅逸，古拙玄远，融会古法，独臻妙境，既把握住传统法度，又显示出强烈地创作理念和感情个性。以上两点是书法家都想做而又很难做到地，李明恒显然突破了这两个难题，他成功了
    李明恒是一个有学养，悟性好，人品好，视艺术如生命的书法家，这正是所有艺术家都需要的。他出生于书香世家，幼从家训，有良好的基础，他青年时代，从事文学创作，写过许多诗歌、散文、小说、游记，读了大量文学史书，包括“佛”、“道”两家经典，文学功底深厚，富有想象力和创作激情，八十年代初就曾受王学仲、费新我两位大师的指导，传统的路子走的很正。他还曾赴意大利、法国、德国、俄罗斯等欧洲国家进行文化采风、考察了解西方文化艺术的过去和现在，扩大眼界，汲取精华，充实自己。这对他的书法创作大有裨益。李明恒在书法创作内容的选择上能因感而发，得心应手。作品的表现形式和给人得艺术视觉是自然舒畅、感人至深、催人奋进，有很强的感染力。李明恒书法能多体，行草尤精，长幅巨制，小幅手札皆能为之，作品内容和形式丰富多彩，既突出了创作的主旋律又书体多样化，这是难能可贵之处。李明恒在书法创作的道路上是永不知倦，永不满足，永不止步者，在他的许多无倦斋学书札记中有这样一首感言诗：“学书有道法古人，跳出古法而后新。废纸八千不成字，只恨腕力功不深。临懂古今名碑帖，不信落笔不惊人。书法秘妙在用笔，一朝悟得跳龙门。诸事与我无足道，伴我惟有是书魂
    可见李明恒在学书的道路上下过超人的功夫的。奋耕于砚池，纵毫于墨海，他取得如此惊人的成功是情理之中的，李明恒走的无疑是一条正确的路，凭着他的这种精神，继续向文化历史的深处发掘，进一步提升境界，其发展空间是可以想见的。
                                             胡聚堂  河南省书画院