《指法名目第二》《笔法名目第二》

           《指法名目第二》                                          
1、拖：五指同用力向下，或右行之。                              
2、曳：拖与曳相似。其稍异者，曳法略具顿跌又似勒意，挫意，捺法抑而  复曳。           
3、然：然者用笔之机也，尽作字贵乎结构，结构具矣，字形贵活，字形活矣又在 点画等活。唯然笔方知其妙，如户枢之转。 
           《笔法名目第二》 
4、过：十分疾过，凡字有一主笔。虚舟老人所谓立柱是也笔须平正，他画则错综用意，作楷如此，便不呆板。        
5、纵：笔势放开所谓大胆落笔也，学李北海书则知操纵之法。书谱云：既知平正，            务追险绝，既能险绝，复归平正。                         
 6、劲：善用纵笔必以劲取胜，尽纵而能劲则实。                            
7、打：空中落笔。                                        
8、趔利：初学提活蹲轻，则肉园老成，提紧力行，则肉趔利，所谓如岁枯藤也。山谷书多战掣，今学之子皆由矫揉造作而成，不知用力太过用此。           
9、出锋：秃颖作书谬矣。唐宋碑刻无不芒铩锋利。运笔之法，斜正上下，平侧仰偃，八面出锋，始筋骨内寒，精神外露，风采挽发，奕奕有神，               
10、沉箸：诸法纯熟笔无游移，方能沉箸，先君子论书云：笔画如刻，结构如箸，间用操笔，如抽兰丝，惟知篆隶，方能解此。                       
 11、洁净：如皓月流天，无纖云蒙翳也从颜柳入手，参以欧虞自得之。             
12、疾涩：宜疾则疾，不疾则失势，宜涩则涩，不涩则病生，疾徐在心，形体在字，得心应手，妙出笔端。                            
13、跌宕：熟极而化，方能跌宕，此境不可勉求，若勉强非浮滑率易则怪僻无度。         
14、丝牵使转：丝牵有形迹，使转无形迹，牵丝为有形使转，使转为无形之牵丝。      
15、渡：一画方定，即从空际飞渡，以成二画之笔势乃劲，所谓形见于末画之先，           神留于既画之后也。                                   
16、留：笔机往矣，要必有以延之；所以展不尽之情，蓄有余之势也。                   
米老日：无垂不缩，无往不收。（节选自元版本）